la Pianura P.112 - Camera di Commercio di Ferrara - Camere di ...

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cultura
Carlo Cirelli, suo commilitone
(era caporale), recentemente
acquisito dal Philadelphia
Museum of Art dopo vari passaggi
collezionistici, dedicato, in
basso a destra, “A Carlo Cirelli
gentile mio e multisensibile
amico, G. de Chirico, Ferrara,
Ottobre MCMXV” (5).
L’effigiato, all’epoca amico di
Filippo de Pisis, come ricorda
De Chirico “era un ragazzo originalissimo.
Seduto nel magazzino
del deposito, tra piramidi di
scarponi, di uose, di mantelline,
di giubbe, ecc. egli, con una
pazienza da castellana dell’alto
Medio Evo, eseguiva bellissimi e
complicati ricami”.
Questa curiosa figura di appassionato
di mobili e ricamatore, il
quale aveva decorato con un
baldacchino e con pesanti e
costosi tendaggi un antico letto,
svilupperà nel tempo questa sua
passione facendone una vera e
propria professione, proponendosi
come antiquario e venditore
di cassapanche, credenze e
tavoli del Cinque-Seicento (6).
Del catalogo ferrarese dei quadri
dechirichiani sono da ricordare
poi gli straordinari I passatempi
di una ragazza (1916, nel
Museum of Modern Art di New
York), Il linguaggio del bambino
(1916), Il saluto dell’amico lon-
Antenore Magri
tano (1916), Interno
con grande officina
(si tratta forse
della fabbrica metallurgica
dei fratelli
Santini a Ferrara,
fuori Porta Reno,
ripresa nel 1916).
In questi primi
quadri compaiono
il Castello Estense,
le ciupete, i biscotti
all’uovo che si
vendevano nei negozi del Ghetto
ebraico, in via Mazzini: aggiornando
le suggestioni fiorentine e
parigine, Ferrara diviene nuova
protagonista e pretesto iconografico
per straordinarie composizioni
pittoriche, imitatissime per
tutto il 20° secolo.
L’atmosfera di Ferrara ritorna
ancora nel quadro Il grande
Metafisico del 1918, trasfigurazione
immaginifica di Piazza
Ariostea e della sua colonna con
la statua-manichino di Ludovico
Ariosto (quadro già al Museum
of Modern Art di New York, che
però lo ha messo all’asta nel
2004) (7), le Muse inquietanti
(1918), in cui il solito Castello
fa da sfondo ad un proscenio in
ardito scorcio prospettico, quasi
precipite, popolato da ineffabili
figure di manichini, ed infine la
Figura metafisica (1918), probabile
ritratto di Ernesta Tibertelli
de Pisis, sorella del pittore
Filippo, a sua volta pittrice e
poetessa (8).
La malinconica posa dell’effigiata,
con lo sguardo interrogativamente
rivolto verso l’alto, è inseribile
nella migliore ritrattistica
dechirichiana: l’artista è sempre
intenzionato ad interrogarsi sull’ineluttabilità
del Destino (proprio
ed altrui) ed a sollecitare
nell’osservatore domande e pro-
muovere stati d’animo che lo
rendano compartecipe dell’atto
creativo che sta alla base della
sua stessa pittura.
Tale aspetto dell’arte pittorica di
De Chirico influenzerà, come
rilevato, negli anni seguenti un
gran numero di pittori, i quali
comporranno a loro volta quadri
dalle linee oblique o sghembe, e
figure dalle forme stilizzate o
geometrizzanti, allontanandosi
sempre più dai clichèes della
pittura post-impressionista, che
la forma tendeva a scomporre e
a frantumare pittoricamente in
piccole macchie multicolori. Le
piatte stesure dalle lunghe pennellate,
ottenute con pochi, studiati
colori accostati, diverranno
quindi un elemento caratteristico
della “nuova” pittura del
nostro ‘900.
Antenore Magri, giustamente
celebrato in questo numero
della rivista in occasione del
centenario della nascita, aveva
iniziato il proprio cammino di
pittore cimentandosi con la pittura
post-impressionista, quindi
con lo stile futurista aero-pittorico,
tornando poi al Post-impressionismo
(9).
Un brusco cambiamento di rotta
nella pittura di Antenore avvenne
a metà degli anni Cinquanta
con l’abbandono della scene di
paesaggio impressionisticamente
intese e l’adesione entusiasta
a canoni definiti “neo-metafisici”,
che lo renderanno ulteriormente
noto in ambito cittadino,
e non soltanto.
Magri infatti espose in mostre
personali e collettive in tutta
Italia, compresa l’importante
galleria “Delfino” di Rovereto,
nel Trentino, il cui materiale
documentario di recente è pervenuto
al MART. Gestita dai fra-