la Pianura P.112 - Camera di Commercio di Ferrara - Camere di ...

ma nel contempo ricevette le
prime suggestioni visionarie in
senso “metafisico” dallo struggente
borgo della Diamantina,
dove era sfollato. Quindi, “scoprì”
il paesaggio del Basso
Ferrarese. Intendiamoci, già egli
conosceva la spiaggia di
Magnavacca, antico nome di
Porto Garibaldi, così ribattezzato
nel 1919 con una pomposa cerimonia
descritta in modo sapido
dal pittore Edgardo Rossaro (9),
ma essenzialmente in veste di
bagnante, quando poteva permettersi
un viaggio più lungo
rispetto alla più comoda spiaggia
della Giarina, dinanzi Pontelagoscuro.
A metà degli anni ‘50,
epoca dei suoi paesaggi comacchiesi
prima citati, Magri aveva
ripreso a coltivare la pittura
postimpressionista, passata l’euforia
futurista e lasciate sedimentare
le suggestioni “metafisiche”
che esploderanno di lì a
poco. Erano anni, quelli, di forte
affermazione di una pittura a
tematica sociale, sotto l’egida
onnicomprensiva del Neorealismo:
a Ferrara la coltivavano
vari pittori, spesso in transito per
Comacchio, come Giovanna
Baruffaldi (ad esempio, nel celebre
La marcia della miseria,
presso la Camera del Lavoro),
Nemesio Orsatti (nell’espressionistica
Palude, conservata presso
la medesima sede) oppure
Ervardo Fioravanti, impegnato a
descrivere funerali di fiocinini o
a immortalare anziane donne
dinanzi all’Ospedale S. Camillo.
Un pittore e grafico padovano,
Tono Zancanaro, prese addirittura
Comacchio quale luogo-simbolo
di una dolente condizione
umana in attesa di riscatto, politico
e morale: assai significativa,
in tal senso, è la sua opera
Pescatori di Comacchio, sottotitolata
Disoccupati, che si conserva
presso il Comune di
Grosseto (10). Proveniente da
Roma, invece Mimì Quilici
Buzzacchi riprendeva il paesaggio
vallivo con forte senso della
stilizzazione, giungendo ad esiti
quasi astratti. Antenore Magri fu
diverso da tutti loro, avvicinandosi
piuttosto a colleghi quali
Mario Capuzzo, Marcello Tassini
o Michele Sposito, tesi a rendere
il taglio pittoresco della città
lagunare, la presenza dei “bunker”
lasciati dalla guerra sulla
spiaggia di Lido degli Estensi, la
solitudine quasi palustre di quello
di Volano, l’atmosfera immota
delle Valli bonificate. Nella sua
estrema fase postimpressionista
egli riprese la chiesa comacchiese
del Carmine, rustici casoni,
villaggi di pescatori sul Delta: di
questo periodo è un’inedita
veduta che misura cm 60x50 e
che è conservata nella collezione
Ferrari di Saletta. L’opera raffigura
un porticciolo fluviale, che
somiglia nel contempo ad uno
“squero” con lo scivolo per riparare
le barche e poi farle entrare
in acqua: sul fondo, in lontananza
s’intravede una costruzione
che parrebbe un idrovoro vallivo,
forse nei pressi di Lagosanto.
L’interessante dipinto è perfettamente
costruito in senso prospettico
e cromatico, presentando
tangenze stilistiche sia con la
maniera del migliore Capuzzo
che con quella di Antonio
Bonetti, il decano dei pittori ferraresi,
nato a Francolino nel
1915 e che è famoso per le sue
belle vedute del Delta del Po,
costruite con un intelligente uso
della spatola. Dopo l’adesione
alla corrente “metafisica” Magri
abbandonerà quasi del tutto la
descrizione dell’ambiente del
Basso Ferrarese, anche perché
trascorrerà le vacanze in luoghi
diversi dai lidi di Comacchio: in
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