la Pianura P.112 - Camera di Commercio di Ferrara - Camere di ...

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84 cultura vi astratti basati sulle regole della geometria. Come testimonianza di questa amicizia abbiamo ammirato di recente, nella vetrina di un negozio di antiquariato, un olio su tavola di Antenore Magri, cm 46x56, forse degli anni ‘50, raffigurante tre maschere, una testa di cinese, un volto grottesco dal naso enorme, una faccia tonda come la luna, ben diverse dalle maschere cadorine eseguite dallo stesso pittore, poste su un piano che potrebbe essere una piazza. Nello sfondo le tipiche case del suo periodo metafisico si stagliano contro il cielo che diventa una grande composizione astratta simile a una griglia di strisce orizzontali e verticali, a una scacchiera di rettangoli (alla Mondrian) che ricorda certi quadri di Korompay, come ad esempio Luci d’alto forno o Atmosfera di Capri, conservato presso la quadreria comunale di Copparo. In questo caso la pittura metafisica di Magri si sposa con lo stile futurista, o meglio astrattista di Korompay, per rendere un esplicito omaggio all’amico. Nel settembre del 1942 Magri partecipa alla 23 a Biennale di Venezia nelle sale futuriste dove presenta Gloria delle camicie nere, in questo caso il gusto della stilizzazione ci riporta alle opere del suo amico e compagno di mostre Fasullo, oltre che alle opere del Antenore Magri bolognese Tato, che decorò le pareti della redazione del “Corriere Padano” nel 1927 con una pittura murale. I quadri futuristi di Magri appartengono a un periodo molto importante, purtroppo non sono reperibili e nemmeno documentati da fotografie, ad eccezione di rari dipinti come Ricognizione ad alta quota, dove appare una maschera antigas in primo piano, accostata all’elica di un aeroplano e alle tipiche linee-forza del movimento fondato da Marinetti all’insegna della velocità, della macchina, del volo. Di questa opera esiste presso collezione privata ferrarese un rifacimento eseguito dallo stesso artista venti anni dopo, nel 1962, con alcune modifiche rispetto all’originale del 1942. Nell’articolo di Lucio Scardino pubblicato sul numero 2 de “La Pianura” del 2000, un numero tutto dedicato alla diffusione del futurismo a Ferrara, vengono riprodotte le rare e preziose immagini dell’originale del 1942 (ubicazione ignota), oltre al soggetto bellicista Allegoria (ubicazione ignota) che ricorda “La battaglia di Sassabanech” del 1938 di Fasullo il quale a sua volta dipinse maschere antigas in Guerra batteriologica (3). Nell’ottobre del 1956 al Premio di Pittura di Casalecchio, Antenore rincontra gli amici futuristi Korompay e Caviglioni con i quali espone. Durante la guerra, sfollato nel ter- ritorio tra Vigarano Pieve e la Diamantina, il Maestro ferrarese di fronte al paesaggio che sfuma in lontananza quasi di sogno, a poco a poco abbandona la pennellata postimpressionista per inaugurare alla metà degli anni ‘50 la sua nuova stagione metafisica, non meno importante di quella legata al gruppo Savaré. Non a caso altri illustri esempi, cioè Carrà e Sironi, sono passati dal futurismo allo stile metafisico inventato dal grande De Chirico. Negli anni ‘50 Magri diventa segretario della sezione ferrarese dell’Unione Sindacale Artisti di Belle Arti aderente alla U.IL., questa esperienza gli permette di esporre in tutta Italia e di conoscere Maestri prestigiosi. La sua attività frenetica culmina con le mostre di Parigi e Milano presentate dai suoi amici Virgilio Guidi, Orfeo Tamburi, Ernesto Treccani. Vanno ricordate anche le rassegne all’estero, in Croazia (Spalato, nel 1961), in Austria, Francia, Svizzera, Svezia. Raffaele De Grada nel 1957 scrive che «i pittori nati e residenti a Ferrara, eccezione fatta per qualche felice surrealista – come per esempio il Magri – non vogliono avere noie con la locale tradizione». Infatti il Nostro si sottrae a quel gusto postimpressionista e neorealista diffuso
nella città estense in quegli anni, tuttavia non disdegna di esporre con gli esponenti di questa tradizione che diventano suoi amici. Renato Sitti firma il catalogo di una mostra legata a uno scambio culturale fra Ferrara e Saint Etienne, allestita nel 1961 al Museo d’Arte e dell’Industria di Saint Etienne. Fra gli artisti espositori si contano Magri, la Baruffaldi, Cattabriga, Cavallari, Fabbri, Fioravanti, Orsatti, Tassini, Vallieri, Virgili, Zanellato, Zucchini e gli allora giovani Bonora e Goberti. Alcuni di questi nomi sono proprio gli esponenti della «locale tradizione» postimpressionista. Lo stesso Renato Sitti, Mario Roffi, Giuseppe Longhi, Francesco Loperfido sono gli animatori del noto sodalizio “Al filò”, immortalato da un documentario di Florestano Vancini, durato dal 1950 al 1953, comprendente gli artisti ferraresi Magri, Capra, Baruffaldi, Cattabriga, Fabbri, Farinella, Fioravanti, Orsatti, Tassini, Virgili, Zucchini, che si riuniscono nell’osteria “Croce Verde” in piazzetta Bertolucci, qui alcuni di loro eseguono sulla parete una vasta decorazione a tempera, discutono di arte vivacemente, si guardano intorno per cercare di captare i cambiamenti della società. Espongono insieme presso il Ridotto del Teatro Comunale di Ferrara nel 1950, ‘51, ‘52, invitano personaggi illustri di passaggio nella città estense: Salvatore Quasimodo, Sibilla Aleramo, Mario Mafai, Renato Birolli, Tono Zancanaro e Roberto Melli. Quest’ultimo in una cartolina spedita a Magri il 22 gennaio del 1956 gli porge gli auguri da parte della moglie e si firma «amico R. Melli». Virgilio Guzzi in una recensione apparsa ne “Il Tempo” del 19 settembre 1958 ricorda una collettiva presso il chiostrino di S. Romano, di cui sono commissari Raffaele De Grada, Francesco Arcangeli e lo stesso Guzzi. Gli artisti invitati a onorare la memoria di Roberto Melli sono Mimì Quilici Buzzacchi, Cavallari, Crispini, Celati, De Vincenzi, Vallieri, Goberti, Balboni, De Sisti, Maini, Tassini, Baccanello e Magri, che viene definito da Guzzi «un felice surrealista». Questa rassegna viene ricordata l’anno dopo anche da Piero Girace, critico d’arte amico di De Chirico, che vede in Magri il temperamento di un sognatore capace di avvertire «la nuova psicologia metafisica delle cose» (4). Proprio dopo l’esperienza del “Filò”, Antenore intreccia rapporti di amicizia con alcuni artisti con i quali allestisce diverse collettive, definiti dalla stampa «Gruppo di Ferrara». Il Nostro espone così nel 1958 presso la Galleria S. Luca di Verona con Giovanna Baruffaldi (pittrice di successo e donna bellissima il cui fascino costituisce una fonte di ispirazione per gli amici colleghi), Marcello Tassini, Gianni Vallieri; nel 1959 presso la Galleria Totti di Milano con la Baruffaldi, Tassini, Giuseppe Virgili; nel 1959 presso la Bottega d’Arte di Livorno con la Baruffaldi, Tassini, Vallieri. Lo vediamo presente nel 1960 presso la Galleria Nuova Taras di Taranto con Nemesio Orsatti, Tassini, Virgili; ad Auronzo con la Baruffaldi e Tassini; alla Galleria d’Arte Garofalo di Ferrara con Virgili, qui espone le sue maschere cadorine che ricordano quelle del suo amico Fiorenzo Tomea. Lo stesso Magri presentato nei cataloghi da colleghi, a laPianura 85
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