I maestri della prospettiva - Artleo.it

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Massimo Ferretti - I maestri della prospettiva per quanto è della tarsia propriamente pittorica, che utilissimi esecutori d’invenzioni dovute ai pittori veri e proprî» 38 ), l’esordiente Francesco Arcangeli fece in proposito considerazioni ancora insostituibili: Ammettiamo di buon grado che quasi tutte le grandi tarsie italiane sono versioni in legno condotte su modelli perduti, probabilmente, per sempre. E con questo? Dovremo perciò, occupandoci di esse, consumare il tempo a rimpiangere gli archetipi irrestituibili? Eppure il risultato che ci sta, leggibilmente, sotto gli occhi, è uno [...] stiamo dunque contenti al «quia», rendendo meno angosciosa la carenza dei modelli introvabili, col pensiero che essi furono opere autonome soltanto per un certo rispetto, in quanto nacquero proprio in vista di quella traduzione che ancora possediamo 39 . Ma quanto della forma lignaria è già inglobato nel cartone? Fino a che punto l’intarsiatore dipende dal pittore, lo asseconda o lo elude? È un rapporto in continua oscillazione, da definire caso per caso, come per le vetrate. In entrambe le circostanze il progetto preliminare è prevalentemente limitato alla configurazione grafica e alle parti di figura. E tale rapporto non fissa, in forma unitaria e costante, uno schema di equilibri e reciprocità. L’intersecazione delle tecniche, delle esperienze figurative, dei meriti qualitativi, e d’infinite altre ragioni, propone un quadro di relatività che, almeno per le tarsie, tende a chiarirsi sulle coordinate geografiche e temporali 40 . Ma l’accostamento alle vetrate è solo provvisorio: esse si risolvono nel piú tipico manufatto cromatico, in trasparenze accese e distanti, in campi di colore necessariamente scanditi. La tarsia è invece destinata ad una percezione ravvicinata, analitica, spazialmente mutevole e, in ciò, ad effetti di cangianza luminosa. La sua qualità cromatica, Storia dell’arte Einaudi 16
Massimo Ferretti - I maestri della prospettiva pur sempre contenuta nella gamma delle essenze lignee (e, in progresso di tempo, di pochi trattamenti artificiali) si rafforza piuttosto attraverso controllate relazioni tonali ed efficaci suggerimenti mimetici. Quella specifica trama formale, sintetica o piú frantumata, che deriva dai modi lineari di ritaglio e montaggio dei legni, è però una realtà figurativa incontrollabile per chi ha fornito il cartone. L’autore di esso potrà anche vantare un reale privilegio figurativo ed essere seguito dall’intarsiatore in maniera sostanzialmente aderente (e in questi casi, come per Lotto a Bergamo, funziona assai bene il termine traduzione), ma non influirà ovviamente su questa specifica determinazione strutturale. Una tavoletta di legno è anche, per sé, un fatto grafico, contiene una struttura lineare, una texture suscettibile di combinazioni diversissime col composito insieme vegetale. Non si tratta solo della diversa qualità delle essenze, ma anche degli andamenti del taglio (parallelo, normale, trasversale rispetto alla sezione del tronco); della tramatura variatamente infittita e configurata degli anelli annuali; delle individuali vicende organiche della pianta; del grado diversificato del trattamento artificiale (come già nel piú corrente caso del rovere «affogato», ossia immerso in acqua per tempi sufficientemente lunghi ad ottenere una qualità cromatica annerita, adatta alle campiture dei fondi) 41 . E, come svela la caduta del commesso negli stalli del Duomo di Ferrara, l’intarsiatore è cosí consapevole di tali valori che, talvolta, si trova costretto a scavare nella tavola di supporto un incasso piú profondo per quelle tavolette la cui struttura lineare verrebbe ad essere modificata dall’altrimenti necessaria opera di rasiera. Questo tipo d’intervento, ossia di riduzione fisica e figurativa, talvolta ancora in tempi recenti si è identificato con la forma di restauro piú adatta ad un mobile, sia pure intarsiato. Ciò corrisponde, per un dipinto, alla programmatica eliminazio- Storia dell’arte Einaudi 17
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