I maestri della prospettiva - Artleo.it

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Massimo Ferretti - I maestri della prospettiva della piramide visiva, all’apertura geometricamente incorporea della finestra albertiana (oltre la quale le cose si dispongono con copia e varietas), o alla serenità spaziale e cromatica di Domenico Veneziano. I tagli asciutti e radenti della luce; la doppia fila di aperture e di borchie che incornicia i tre sportelli, variando a scatti regolari e continui la partizione di luce ed ombra; la trama tridimensionale delle losanghe, scombinata ed omologata dalla ruotazione degli sportelli, richiamano semmai gli esiti meno intellettualmente pacificanti che dalle regole prospettiche aveva ricavato Paolo Uccello: dove però la prospettiva è composizione geometrica dei campi di colore, astratta purezza della ricostruzione di un oggetto emergente, o di una serie replicata ed aggregata di forme semplici, piú che la sintassi di un piano continuo di figurazione. In coerenza con i congegni brunelleschiani d’implacabile, ambigua esattezza dell’inganno (nel senso della Novella del Grasso), si trova anche l’attestazione primissima e piú radicale di quello che sarà poi uno dei topoi caratteristici della tarsia rinascimentale: il legno che rappresenta il legno, la tarsia che finge gli sportelli intarsiati anche nella mutata inclinazione prospettica dello stesso «toppo», la doppia funzione espressiva della materia e il conseguente senso di percezione sdoppiata. Non conosciamo altre tarsie di questa levatura negli anni attorno alla metà del secolo. Sono andate perdute le decorazioni dello Studiolo di Piero de’ Medici, probabilmente eseguite nei primi anni Cinquanta, e che conosciamo descritte in maniera da far pensare già a quelle di Urbino e di Gubbio 114 . Altre saranno andate perdute, ma tarsie di questo impegno non potevano essere molto numerose. Una cosa era la produzione di mobili con «toppi» ed ornati prospettici, per cui Firenze consolidò una sua supremazia di mercato, altra l’impresa prospettica di eccezione, che richiedeva di essere Storia dell’arte Einaudi 42
Massimo Ferretti - I maestri della prospettiva organizzata nell’occasione concreta di uno specifico invaso spaziale. Quando nel 1463 Giuliano da Maiano fu chiamato a completare la sacrestia del Duomo, si richiese all’artista un preciso «modello et disegno» 115 . Probabilmente si trattò di qualcosa in piú di una generica indicazione contrattuale; esso presupponeva la programmatica compattezza prospettica dell’intervento decorativo. Quella finta decorazione architettonica a spazialità unitaria poteva competere soltanto a Giuliano da Maiano. E si è ricordato anche quanto circoscritto dovette essere il ruolo dei pittori cui l’intarsiatore («conducente in suo nome proprio») si rivolse per il disegno delle singole figure, o per dettagliare, su quei tracciati grafici, le parti di piú sottile svolgimento luminoso. Proprio «l’incertezza fra intavolazione spaziale e asprezza singolare di figure», viste da Arcangeli nel pannello della Circoncisione, corrispose operativamente all’incastro di due responsabilità progettuali, distinte ma non paritetiche: dove è comunque il tracciato proposto dal pittore (in questo caso non saprei trovare altra alternativa al nome di Baldovinetti che in quello del giovane Cosimo Rosselli) ad essere inglobato nella compaginazione fissata dal maestro di legname 116 . Lo sfondamento prospettico di un’intera parete è cosa nuova anche davanti agli inganni ottici degli intarsiatori brunelleschiani, del Manetti piú in particolare, con le loro finte aperture a portata di mano, dove emergono gli stessi oggetti cari all’empirismo spazioso dei pittori del Trecento. Qui si tratta di una vera figurazione di architettura, direttamente agganciata all’esperienza brunelleschiana e masaccesca della Trinità in Santa Maria Novella. E per questa via mediata, il nesso brunelleschiano fra prospettiva e struttura architettonica conosce un edonizzato ritorno 117 . Negli svolgimenti lignari (dove ovviamente non manca qualche oscillazione di qualità esecutiva) si fissa Storia dell’arte Einaudi 43
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