I maestri della prospettiva - Artleo.it

More documents

Recommendations

Info

Massimo Ferretti - I maestri della prospettiva cartone, gli intarsiatori sovrapposero una loro autonoma struttura cromatica e lineare, fatta di sagome chiuse, insulate, scandite nell’accostamento dei legni. L’effetto è quello di una calcolatissima pezzatura di materiali preziosamente decorati e messi in opera; accostabile piú facilmente ad una vetrata o ad una tappezzeria tardo-gotica che non ad una tarsia dell’età prospettica. Ed è chiaro che questo corrisponde ad una forte e specifica istanza formale, libera da obblighi mimetici davanti alla pausata spazialità e al flusso lineare del pittore che forní i cartoni 101 . Da tali presupposti non si scostò sostanzialmente Domenico di Niccolò dei Cori, eseguendo fra il 1415 e il 1428 il coro per la cappella interna del Palazzo Pubblico di Siena. Piú diretto è il confronto con il linguaggio dei pittori. Ma gli alloggiamenti architettonici si serrano attorno alle scene narrative secondo un ritmo che va confrontato con le nostalgie neolorenzettiane di un Benedetto di Bindo; e non certo con la spazialità moderna che il Sassetta riflette nella predella dell’altare dell’Arte della Lana. Le fibre vegetali corrispondono alle fasciature grafiche, alle pieghe lineari, ma secondo valori di superficie e di ritmo 102 . Questa tendenza a risolvere in elegante sigla formale la pressione meccanica della materia non è meno esplicita nelle due tavolette superstiti di quello stretto derivato di Domenico che fu Matteo di Nanni, detto il Bernacchino 103 . Nel 1421 il Comune di Siena aveva incaricato Domenico d’insegnare l’arte dell’intaglio e dell’intarsio: il primato e la compattezza culturale senese non sorprendono. Un pannello con la Giustizia del Victoria and Albert Museum è probabilmente il documento piú significativo di questa tradizione: la struttura meccanica dei legni, che, piú che accostati, sembrano compressi e piegati, fissa una curva tutta mentale e «gotica». Non è dunque questa la strada che porta alla nuova tarsia quattrocentesca 104 . Storia dell’arte Einaudi 38
Massimo Ferretti - I maestri della prospettiva Occorre ripartire da Firenze: idealmente, da quella pagina del Vasari, già in parte trascritta, dove si conclude ricordando che Brunelleschi non «restò ancora di mostrare» le sue sperimentazioni prospettiche «a quelli che lavorano le tarsie». È un travaso di esperienza che potrà sembrare formulato e gerarchizzato secondo l’orizzonte ideologico del Vasari. Ma il biografo quattrocentesco del Brunelleschi, in quella Novella del Grasso che è «non a caso parte integrante, anzi prologo drammatico della biografia» 105 , e dove si potrebbe credere (ma improbabilmente) che la beffa giocata dall’architetto ad un maestro di legname costituisca un segno netto di superiorità sociale; il Manetti, dunque, lascia scivolare un preciso giudizio sulle capacità operative del Grasso e, specialmente, sul decollo tecnologico compiuto dai maestri di legname nel corso del Quattrocento: infatti la vittima del Brunelleschi «infra l’altre cose aveva fama di fare molto bene e colmi e tavole d’altari e simili cose, che non era per allora atto ogni legnaiolo» 106 . La costruzione prospettica brunelleschiana non cala, per cosí dire, su una realtà tecnologica già avanzata, ma in qualche modo partecipa a tale crescita di mestiere. Di qui la difficoltà pratica di trovare testimonianza di opere per una connessione che appare tanto virtualmente diretta come quella fra nuova costruzione spaziale e nuova tarsia; di farne collimare puntualmente le due curve evolutive 107 . Intanto, se nel 1451 un campione dell’intaglio gotico come il padano Arduino da Baiso poteva scrivere a Piero de’ Medici proponendo di eseguire gli armadi di San Lorenzo è segno che, anche a Firenze e fra i maestri di legname, lo svolgimento anti-gotico fu tanto meno assoluto di quanto si vorrebbe credere per schematizzata memoria scolastica 108 . In uno spazio brunelleschiano come la sacrestia di San Lorenzo, i lavori di tarsia mostrano i caratteri di una diversa regolarità strutturale e di una qualche verifica Storia dell’arte Einaudi 39
Page 1 and 2: I maestri della prospettiva di Mass
Page 3 and 4: Indice I. Problemi 4 1. Maestri di
Page 5 and 6: Massimo Ferretti - I maestri della
Page 31 and 32: Giovan Francesco Caroto nelle spall
Page 35 and 36: Capitolo secondo Sviluppi Lo svolgi
Page 37: Massimo Ferretti - I maestri della
Page 89 and 90:
Massimo Ferretti - I maestri della
Page 91 and 92:
Page 93 and 94:
Page 95 and 96:
Page 97 and 98:
Page 99 and 100:
Page 101 and 102:
Page 103 and 104:
Page 105 and 106:
Page 107 and 108:
Page 109 and 110:
Page 111 and 112:
Page 113 and 114:
Page 115 and 116:
Page 117 and 118:
Page 119 and 120:
Page 121 and 122:
Page 123 and 124:
Page 125 and 126:
Page 127 and 128:
Page 129 and 130:
Page 131 and 132:
Page 133 and 134:
Page 135 and 136:
Page 137 and 138:
Page 139 and 140:
Page 141 and 142:
Page 143 and 144:
Page 145 and 146:
Page 147 and 148:
Page 149 and 150:
Page 151 and 152:
Page 153 and 154:
Page 155 and 156:
Page 157 and 158:
Page 159 and 160:
Page 161 and 162:
Page 163 and 164:
Page 165 and 166:
Page 167 and 168:
Page 169 and 170:
Page 171 and 172:
Page 173 and 174:
Page 175 and 176:
Page 177 and 178:
Page 179 and 180:
Page 181 and 182:
Page 183 and 184:
Page 185 and 186:
Page 187 and 188:
Page 189 and 190:
Page 191 and 192:
Page 193 and 194:
Page 195 and 196:
Page 197 and 198:
Page 199 and 200:
show all

I maestri della prospettiva - Artleo.it

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?