I maestri della prospettiva - Artleo.it

Massimo Ferretti - I maestri della prospettiva
gli Evangelisti modenesi) Piero della Francesca avrebbe
«fornito una serie-base di cartoni, abbandonandoglieli
con diritto di riproduzione illimitata» 53 .
Anche certi casi di «slittamento» fra figura ed alloggio
prospettico fanno pensare che il maestro di tarsia,
perlopiú, ricorresse al pittore solo per ottenere figure di
miglior disegno, ma scontornate e prive di quel riferimento
spaziale che rimaneva di sua competenza. È il
caso della porta intagliata dal Francione e da Giuliano
da Maiano in Palazzo Vecchio. Le figure di Dante e
Petrarca risalgono ad un pittore d’eccezione (Botticelli,
per Longhi ed Arcangeli); e anche in questo caso dovette
trattarsi di cartoni dipinti, ricchi di sottili indicazioni
luminose per tutta la loro estensione. Ma l’incertezza
fisica con cui trovano positura i piedi di Dante si spiega
solo con una mal risolta operazione di montaggio fra
figura e contesto spaziale. Non è infatti casuale che tale
contesto sia il medesimo, in senso speculare, in cui si
trova inserito l’altro poeta.
Finché la responsabilità imprenditoriale gravita sul
maestro di prospettiva e non si considera la tarsia come
una trasposizione della pittura propriamente detta, è
frequente che nelle opere uscite da una stessa bottega,
o dalle sue ramificazioni, siano riutilizzati gli stessi
modelli: attraverso replica, ribaltamento, uso parziale,
ampliato, modificato 54 . Forse proprio perché colpito da
questo carattere d’iterazione tematica o di replica non
classicisticamente ossequiente, Burckhardt vide nella
tarsia il «potere artistico che in tempi sani è diffuso in
tutto il popolo» 55 . La replicata messa in opera dei
medesimi modelli, che è cosa spontaneamente connessa
alla stabilità iconografica di cori, cassoni e spalliere,
caratterizza specialmente la tarsia padana. Già nel
1462, nel contratto per il perduto coro del Santo, i fratelli
Canozzi
Storia dell’arte Einaudi 22