I maestri della prospettiva - Artleo.it

Massimo Ferretti - I maestri della prospettiva
La preoccupazione del Lotto nel riavere indietro, ed
intatti, i propri modelli percorre tutto l’epistolario. L’intarsiatore
dovette quindi ricorrere a fasi grafiche strumentalmente
intermedie, servirsi di lucidi (questo il
senso, credo, dell’espressione «profilare i disegni» 73 ),
tenendo rispettosamente davanti i cartoni; non dico già
con lo spirito del copista da galleria, ma neppure piú al
modo in cui Giuliano da Maiano doveva aver maneggiato
i cartoni di Baldovinetti o Botticelli:
Pregovi et comando – concludeva nella lettera del 2 settembre
1524 – quanto porta mei interessi: questi disegni
et altri che habiano li maestri in mano, li tenete in Misericordia
et vogliate custodire acciò non si stroppiccino et
non li lassati in mano loro se non a uno per uno, quanto
si operano et subito retoglierli indrieto perché vedete la
importancia 74 .
Viveva ancora la tradizionale pratica di bottega volta
a tesaurizzare modelli suscettibili di replica. Nel tardo
Sacrificio di Melchidesech, a Loreto, Lotto riutilizzerà il
vecchio disegno bergamasco; nel testamento del 1546
raccomanda che
tute le cose de l’arte, siano servate insema: desegni, rilevi
de iesso et di cerra et quadri non finiti, li quadri del testamento
vechio, che furono modelli del Coro di tarsia de
Bergamo et sono pezi n o . 30 in tutto, cioè 26 piccoli et pezi
n o . 4 grandi. Etiam colori, penelli et altre bagaie assai et
diverse da operar ne l’arte el tutto e tute sieno servate 75 .
Ma quando quattro anni dopo fu costretto a mettere
«al lotto e venture» diverse sue opere, innanzi a tutti
gli altri, appuntò «quadri n o 30 del Testamento Vechio,
zoè 26 piccoli et quattro grandi» 76 . Il loro significato di
opera autonoma e finita poteva dunque essere condivi-
Storia dell’arte Einaudi 28