I maestri della prospettiva - Artleo.it

Massimo Ferretti - I maestri della prospettiva
similissimo del san Giovanni della Pala dei Mercanti del
Cossa (Bologna, Pinacoteca Nazionale) basta a mostrare
quanto, rispetto alle indicazioni del pittore, l’intarsiatore
volle essere puntuale e riuscisse inevitabilmente
riduttivo. Non a caso i due santi s’inseriscono nell’organismo
del mobile quasi come pannelli pittorici entro
la cornice di un polittico di moderna forma prospettica.
Conviene fermarci un momento a considerare, anche
in ordine ai Lendinara, il rapporto che nel coro bolognese
si definisce fra la complessità del manufatto ligneo
ed i singoli specchi intarsiati: che, a parte il caso dei due
suggeriti dal Cossa, corrispondono a rappresentazioni di
oggetti liturgici, strumenti musicali, ecc. Se il ricorso al
termine gotico può abbreviare l’intuizione dei fatti, il
coro di Agostino de’ Marchi è certo meno gotico di
quelli lendinareschi di Modena e di Parma: già il disegno
di un singolo scranno, concordato inizialmente con
i committenti, è di forma piú moderna. Ma le assottigliate
tarsie che campeggiano nel giro superiore degli
stalli, non coincidendo con l’intero piano degli specchi,
disinnestano ogni interrelazione funzionale fra struttura
lignea e campi d’intarsio. Riportano ad una condizione
di ornamento tanto piú tradizionale.
Questa relazione fra struttura del mobile e campi
intarsiati potrebbe far da guida agli svolgimenti della
bottega lendinaresca. Nel corso degli anni ’80 si presentò
piú di un’occasione favorevole alla messa a punto
di vaste impaginazioni prospettiche (come le tarsie lucchesi,
che erano destinate ad un armadio da sacrestia) 132 .
Ma anche quando, come a Pisa, capitò di operare su
dimensioni piú ridotte, si scelse un campo di figurazione
profondo; e, di conseguenza, dovette allentarsi (le
tarsie pisane sono ridotte a frammenti) quel senso di
finestra imminente che poteva corrispondere al taglio
dell’immagine 133 . Non dovette trattarsi piú, insomma,
Storia dell’arte Einaudi 50