I maestri della prospettiva - Artleo.it

Massimo Ferretti - I maestri della prospettiva
tarsiatore usava il cartone vero e proprio per scompartire
le sagome, per verificarne il montaggio, per controllarne
la giustezza. Il rispetto fisico verso il cartone
tenderà, magari, a crescere in proporzione all’obbligo di
subalternanza (verso il traguardo registrato poi da Vasari),
ma rimane il fatto che esso fu inteso come necessità
strumentale. Quando non venne letteralmente consumato,
fu lucidato, tenuto in serbo come ulteriore
modello, predisposto al riutilizzo. L’insistenza di
Lorenzo Lotto nel riottenere intatti i propri modelli s’identifica,
di nuovo, col piú felice momento della crisi
pittoricistica e della perdita di autonomia espressiva
della tecnica. E tuttavia anche questo caso estremo
serve a smentire un nostro eventuale pregiudizio circa
la coscienza che sull’autografia di questi manufatti poteva
correre: a «firmare» non fu il Lotto, ma il Capoferri,
com’era normale 49 .
Non sarebbe stato normale, nella fase piú tipica della
tarsia prospettica, che a procurare i cartoni fossero,
come poi a Bergamo, gli stessi committenti. In quanto
responsabile giuridico della commissione, sarebbe stato
lo stesso maestro di tarsia a rivolgersi, eventualmente,
al pittore. Entro questa realtà di rapporti produttivi,
vanno dunque riconosciuti i modi della loro collaborazione,
come i limiti e le regole dell’accertamento filologico.
Soprattutto andrà smentito un secondo inconveniente
legato ad un piú moderno e totalizzante concetto
di autografia: quello che spinge ad identificare l’intervento
del pittore con l’intero campo della figurazione
intarsiata. Di entrambi gli aspetti può dar conto
un’attenzione piú ravvicinata all’intervento di Giuliano
da Maiano nella sacrestia di Santa Maria del Fiore. Da
quelle scarne annotazioni di bottega che sono i Ricordi
del pittore Alesso Baldovinetti risulta in maniera inequivocabile:
Storia dell’arte Einaudi 20