I maestri della prospettiva - Artleo.it

Massimo Ferretti - I maestri della prospettiva
ne delle velature. Sarebbe facile, del resto, verificare
mentalmente tutto questo davanti ad una tarsia di Cristoforo
da Lendinara, immaginando locali sostituzioni di
essenze, orientando in maniera sistematicamente mutata
la successione degli anelli stagionali, facendo ruotare
di novanta gradi i fondali di rovere, e cosí via: piú che
«disturbato», il campo di figurazione riuscirebbe contraddetto.
Non è però facile discostare le valenze d’immaginario
allora ricavate dal legno («l’essenza legnosa,
ad opera della tarsia, rappresenta un nuovo acquisto del
colore nel Rinascimento», ha ben detto Puerari 42 ) da
quell’intelligenza costruttiva che spesso caratterizza un
altro aspetto del medesimo mestiere. La capacità di figurazione
fa corpo cosí con un’intelligenza operativa cresciuta
alla cognizione organica di un materiale, il legno,
che è quello stesso delle piú avanzate realizzazioni meccaniche.
Non è per noi immediato ripensare a queste
condizioni d’esperienza; ma ripassano alla memoria le
parole di Leroi-Gourhan:
Il fatto che si possa introdurre un pezzo di legno in una
macchina senza preoccuparsi delle venature e dei nodi, e
che ne esca un listello di pavimento standard impacchettato
automaticamente, costituisce certo un vantaggio sociale
molto importante, ma questo non lascia all’uomo altra
scelta che rinunciare a rimanere sapiens per diventare forse
qualcosa di meglio, ma comunque qualcosa di diverso 43 .
La fase della selezione, taglio e messa in opera del
materiale costituisce dunque, a tutti gli effetti, un processo
di figurazione. Ma una volta superato il pregiudizio
della priorità formale del cartone, riconoscendo la
complessità e variabilità formativa della tarsia pittorica,
si può tranquillamente rivendicare l’opportunità di un
controllo filologico di quel rapporto mutevole, fino al
tentativo attribuzionistico di riconoscere i modelli pit-
Storia dell’arte Einaudi 18