I maestri della prospettiva - Artleo.it

Massimo Ferretti - I maestri della prospettiva
orientano invece su quel campo di connessioni incrociate,
di pregiudizi critici e di difficoltà reali che ancora
oggi circonda un documento visivo di matrice complessa
e precocemente trasformata. Se non vogliamo
consentire il prevaricamento di una sensibilità moderna,
ieri pronta a spendere il fresco ricordo della metafisica
novecentesca, oggi piú tesa a ricostruire il momento
concettuale di quelle prospettive fuori dalle finalità di
figurazione, sarà innanzitutto opportuno evidenziare le
radici oggettive di tali difficoltà, appiattendo, in un
primo momento, i motivi di sviluppo cronologico e geografico.
Si tratta, intanto, di risalire oltre le ragioni
ideologiche, sociali, figurative dell’età manieristica e
neo-feudale.
Galileo, difatti, poteva mettere Tasso ed Ariosto in
parallelo con tarsia e pittura perché, ai suoi occhi, di un
confronto omogeneo si trattava, essendo scontata la
dipendenza dell’una dall’altra. Vasari, parlando «Del
musaico di legname cioè delle tarsie (una graduazione di
lessico per niente neutrale) e dell’istorie che si fanno di
legni tinti e commessi a guisa di pittura», era stato esplicito:
E perché tale professione consiste solo ne’ disegni che
siano atti a tale esercizio, pieni di casamenti e di cose che
abbino i lineamenti quadrati e si possa per via di chiari e
di scuri dare loro forza e rilievo, hannolo fatto sempre persone
che hanno avuto piú pacenzia che disegno. E cosí s’è
causato che molte opere vi si sono fatte e si sono in questa
professione lavorate storie di figure, frutti et animali,
che invero alcune cose sono vivissime; ma per essere cosa
che tosto diventa nera e non contrafà se non la pittura,
essendo da meno di quella e poco durabile per i tarli e per
il fuoco, è tenuto tempo buttato invano, ancorache e’ sia
lodevole e maestrevole 6 .
Storia dell’arte Einaudi 6