I maestri della prospettiva - Artleo.it

Massimo Ferretti - I maestri della prospettiva
schermatura prospettica che riesca illusivamente plausibile,
ne esce spesso un effetto prossimo all’organizzazione
formale di una tarsia 80 . Che tali effetti ricorrano
in zona padana, non sorprende: i pittori di età prospettica
condividono la capacità di ricomposizione modulare
dei blocchi, il ricorso replicato e variato agli stessi cartoni,
che sono propri degli intarsiatori. Si pensi soltanto
alla continuità di riusi figurali che si svolge nella bottega
di Cima da Conegliano o del Montagna; o alla
calettatura di precedenti modelli in un diverso contesto
compositivo da parte del Bramantino. L’attrazione dei
pittori verso i topoi della tarsia incide maggiormente
nelle aree di alta tradizione lignaria. Ad esempio, nell’Annunciazione
del Bianchi Ferrari (Modena, Galleria
Estense) o in quella, costesca, che fu della Collezione
Cook (Venezia, Fondazione Cini), si spalancano stipi
nascosti: lo spazio richiuso, le lamine ottiche che ne
dànno struttura, la sparsa cadenza delle cose (libri, clessidra,
ciliege nel dipinto veneziano), si accordano fin
nella stessa lucidissima regola di proporzionamento verticale
tipica delle tarsie dei cori 81 . E non ci si sofferma
neppure sui dipinti che raffigurano mobili intarsiati (e
che pure, nella loro puntualità, potrebbero integrare la
mappa delle diverse tradizioni decorative 82 .
Ci sono tavole ed affreschi (come quelli di San Giovanni
in Verdara, a Padova) di una caratterizzazione
spaziale cosí spiccata da richiamare in modo spontaneo
quanto generico l’ambito della tarsia. Ma è partendo
dalla loro funzione decorativa e seriale, dalla stessa collocazione
anche, che si chiarisce meglio il rapporto con
quei piú consueti moduli figurativi. La cosa riesce forse
piú piana se si pensa che, quando capitò di dipingere gli
spazi normalmente destinati all’opera di tarsia, se ne
conservò intatti i temi e gli speciali modi di figurazione.
Basti ricordare lo zoccolo figurato a finte tarsie nella
Stanza della Segnatura 83 ; le aperture paesaggistiche di
Storia dell’arte Einaudi 30