I maestri della prospettiva - Artleo.it

schi già scarnamente usati per le tarsie bergamasche di
Santo Stefano. Una pratica lignaria ricchissima riesce
dunque a darsi una ragione di stile che, in un certo
senso, slitta sull’attualità e contestualità figurativa dei
modelli, delimitando una zona di eccezione tecnica. La
capacità di complicazione figurale dei vecchi schemi va
di pari passo con l’accresciuta preoccupazione virtuosistica
nel taglio e combinazione della materia. Non si
tratta d’intervenire all’interno delle regole proporzionali
della costruzione visiva; il riuso dei cartoni è un problema
di estensione del campo «pittorico». La figurazione
architettonica dei pannelli bergamaschi può essere
proseguita, dilatata, complicata a piacere, lungo gli
assi convergenti. Il medesimo prospetto architettonico
d’ascendenza bramantesca sarà letteralmente riproposto
fin nel clima ormai tridentino in cui si chiude la carriera
dell’intarsiatore 59 . Il cartone certamente vignolesco
usato per il pannello ordinato da Francesco Guicciardini
(1534) serví anche, riducendone lo sviluppo lungo gli
assi prospettici, per una delle due scene maggiori della
porta di San Pietro, a Perugia 60 .
3. Tarsia e pittura.
Massimo Ferretti - I maestri della prospettiva
Il cardinal Salviati avendo disiderio avere un quadro di
legni tinti, cioè di tarsia, di mano di Fra Damiano da Bergamo,
converso di San Domenico di Bologna, gli mandò
un disegno, come volea che lo facesse, di mano di Francesco
[il pittore da lui protetto, che ne trasse il nome] fatto
di lapis rosso: il quale disegno, che rappresentò il re Davit
unto da Samuello, fu la miglior cosa e veramente rarissima
che mai disegnasse Cecchino Salviati 61 .
I «legni tinti», le minute incrostazioni polimateriche,
fanno della tarsia di fra Damiano quell’azzardoso tra-
Storia dell’arte Einaudi 24