I maestri della prospettiva - Artleo.it

Massimo Ferretti - I maestri della prospettiva
prospettico, tali cellule serrate accolgono oggetti ed animali,
temi esopeschi presto inusuali e quasi nel tono di
un moderno bestiario di corte, con qualche rispondenza
formale nelle pagine della Bibbia di Borso d’Este. È
un’esperienza che va lievitando rispetto a quanto lascerebbe
immaginare quella «capsa d’arzimpresso in forma
de oxelli» lavorata dai Lendinara per il «fiolo dell’Ill.mo
Duca di Milano», ma che non sembra del tutto all’altezza
di quel tono di referenza operativa che traspare dal
capitolato per il coro di Padova 125 .
L’esecuzione pressoché contemporanea dei due cori
di Modena (1461-65) e di Padova (1462-69) sembra
aver messo capo ad una ramificazione fondamentale
della bottega dei Lendinara. L’opera di Cristoforo (che
fin dal 1463 ottiene, assieme al figlio, la cittadinanza
modenese) si radica lungo la via Emilia. Lorenzo finí
invece per gravitare in area veneta. Il coro padovano, ad
eccezione di due pannelli, andò distrutto nel Settecento,
in un incendio. È dunque da quello di Modena, firmato
da entrambi, che è possibile individuare il senso,
ancora sostanzialmente unitario, di quella comune esperienza
pierfrancescana 126 .
Non interessano qui gli intagli straordinari, dove si
combinano le vibrazioni di epidermide e le sigle imprevedibili
della migliore cultura tardo-gotica. Non è solo
con essa, nelle parti lavorate a tarsia, che dialoga l’esperienza
prospettica e pierfrancescana. Nei «toppi» e
nelle grandi decorazioni che ne derivano, la nuova regola
spaziale si accorda piuttosto ad una memoria di forme
cromatiche sospese e di trame geometriche spontaneamente
seriali, proprie della figurazione romanica. Ma
anche nelle tarsie di figura si ripropone questo innesto
fra lontane civiltà formali: dove l’opera di commesso
ligneo, rispetto al referente o alla sua eventuale mediazione
pittorica, è astrazione o, piuttosto, traslato geometrico;
e al tempo stesso esibisce la propria pregnan-
Storia dell’arte Einaudi 46