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Stefano Graziani
Nato a Bologna nel 1971, Graziani ha cominciato con un libro – i libri sono la destinazione ideale dei suoi progetti
– intitolato Tassonomie, composto da fotografie scattate in giardini botanici e vetrine di musei naturali, tra animali
impagliati e piante coltivate. Tutto è “finto”, tutto è catalogato, certo, la natura stessa peraltro, ma nelle immagini
vengono evidenziate soprattutto la grande molteplicità e le sorprese degli accostamenti, che bastano da soli a creare
un mondo altro, un’altra natura, quella dell’arte. Che essa poi sia in realtà la forma stessa di quella che chiamiamo
“natura”, il suo senso, la sua peculiarità, è la scommessa che è in gioco.
A partire da qui Graziani raggruppa nei suoi progetti seguenti immagini diverse, dalla provenienza e dai contesti
più disparati, il cui avvicinamento crea dei racconti tutti da ricostruire. Sono infatti racconti particolari, senza plot,
senza vicende, tutti mentali invece, talvolta ispirati dalla lettura, anche questa immaginifica, di qualche libro. Sono,
appunto, racconti di immagini, cioè come solo esse possono costruirne secondo un modo di “pensiero visivo”, diverso
da quello verbale, concettuale, o di altro medium.
Ora il più delle volte le immagini riguardano un unico oggetto per volta, spesso isolato su fondo bianco, oppure
una superficie, un dettaglio, un paesaggio, che riempiono completamente l’immagine. La “tassonomia”, cioè, è
uscita dalla singola immagine e si è distesa nella sequenza, è diventata collezione, costellazione, come suggerisce
un’immagine di cielo stellato. Allora le fotografie si possono anche ripetere, nello stesso libro o tra libri diversi; certi
animali possono diventare dei personaggi e i collegamenti che scopriamo tra un’immagine e l’altra ci guidano per
strade tutte visive. Ognuna aggiunge un tassello al racconto, ognuna modifica la direzione delle precedenti e ridisegna
il senso dell’insieme. I libri che ne sono nati si intitolato Under the Volcano and Other Stories, Isola e altri.
Ma la singolarità sottolineata di ogni oggetto ci suggerisce che oltre alla molteplicità qui è in gioco anche la varietà.
Cioè questi non solo sono oggetti tutti diversi, sono anche gli aspetti vari di una stessa cosa, come degli aggettivi
di un unico sostantivo. Di che cosa? Oltre che del mondo, della realtà, naturalmente, anche della fotografia, per
esempio, o dell’arte, o dell’artista.
Qui allora, nella sequenza preparata per questa occasione, oltre il pappagallo, le scintille, il ficus, il fossile, il cielo
stellato, già presenti in altri progetti, si sono affacciati la maschera nella Nuova Guinea e il Santone del Borneo, che
infondono all’insieme una direzione esoterica e spirituale, o che possiamo vedere, come dicevamo, come due nuovi
aspetti della figura dell’artista: la maschera l’immagine dietro cui l’artista si manifesta, il santone che vive attraverso
le immagini altre dimensioni.