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Introduzione
Le introduzioni e le sintesi storiche amano i grandi movimenti e le figure ben definite, gli eventi memorizzabili e
i dibattiti più frequentati, ma a noi piace percorrere le strade laterali, guardarci intorno con curiosità, stabilire
relazioni. Questo non per vezzo o per partito preso, ma perché la situazione italiana ci sembra da tempo più
caratterizzata da una non situabilità, dall’eccentricità di autori singoli, che da scuole e suoi rappresentanti
riconosciuti. In fondo anche i nostri movimenti e autori più noti brillano sempre per una qualche loro
singolarità e appena possibile si ribellano all’appartenenza e alle definizioni. Così, cercare di circoscrivere teoricamente
il Neorealismo – per fare gli esempi di quanto è più noto della fotografia italiana – è di fatto una contraddizione,
perché esso è proprio caratterizzato dalla scommessa che l’adesione al reale, la sintonia con il mondo popolare è
un azzeramento della teoria, dell’ideologia precostituita, e dunque delle definizioni e delle categorie. O cercare di
inscrivere un autore come Mario Giacomelli nel dibattito tra realismo e astrazione che infiamma i testi delle riviste
italiane del dopoguerra vuol dire non coglierne l’aspetto diciamo pure “visionario”. Definire Ugo Mulas un fotografo
“concettuale” perché ha realizzato le Verifiche significa perdersi il senso stesso della concettualità italiana. Lo stesso
vale per Franco Vaccari le cui Esposizioni in tempo reale sono un’invenzione a tutto campo e un ciclo dall’ampiezza
esaustiva. D’altro canto, non riuscire a spiegare l’originalità assoluta di un Paolo Gioli – l’identificazione tra corpo
rappresentato e corpo della fotografia, tra la loro materia vivente – evidenzia proprio l’eccentricità del discorso
italiano.
E ancora, come dicevamo, tutti i nostri autori migliori stanno dentro ai generi e ai movimenti in maniera sempre
singolare. Per esempio Mario Dondero è sì un erede diretto del Neorealismo, ma si guardi quanto al di là di esso porta
la sua naturalezza e la scelta etica: la fotografia in lui diventa uno strumento per stabilire relazioni umane. O Ferdinando
Scianna sarà pur situabile nella scia del reportage che si rifà a Cartier-Bresson, ma la sua fotografia privilegia il disagio
e il disordine piuttosto che il magico ordine compositivo dell’istante e l’ombra invece della luce. E quale altro artista
come Franco Vimercati si è mai chiuso in casa per decenni a ritrarre solo i pochi oggetti di casa propria con un rigore
e una poesia che rinnovano quelli di Morandi? E si fa presto a paragonare Luigi Ghirri a qualche fotografo straniero
magari anche più sagace, ma il suo “pensare per immagini” e la sua “carezza al mondo” sono autentici e inimitabili. O
si prendano i fotografi del cosiddetto “nuovo paesaggio italiano” – forse il più recente movimento fotografico italiano
noto all’estero –, Gabriele Basilico, Olivo Barbieri, Guido Guidi, Franco Fontana fra tutti: come evidenziarne la visione
diversa del paesaggio piuttosto che la visione di un paesaggio italiano diverso? E infine: basta un rimando all’eleganza
formale italiana per distinguere un fotoroporter come Maurizio Pellegrin o un Paolo Roversi in ambito di fotografia di
moda per distinguerli dai loro colleghi stranieri?
È la “poetica” dei singoli artisti, a noi sembra, quello che li rende originali e irriducibili, e ciò che in ogni caso noi
preferiamo e vogliamo più evidenziare anche nella nostra proposta per questa selezione. Del resto è sempre essa a
farceli chiamare “artisti” ancor prima che “fotografi” al di là di qualsiasi scelta linguistica o formale. Se d’altro canto
di originalità e di innovazione ci si chiederà e si vorrà discutere, è sempre al livello del contenuto poetico e della
singolarità che noi cercheremo di verificare e di controbattere.
Infine la fotografia oggi a noi pare posta in un punto di snodo molto particolare. Non più affannata ad affinare
una tecnica o a inseguire un’estetica derivata da altre forme espressive e neppure più a convincere di averne una
propria, anzi al crocevia di una possibile “rivoluzione”, quella digitale-virtuale, essa si interroga su scala molto più