Luigi Riccoboni - irpmf - CNRS

Luigi Riccoboni, Dell’arte rappresentativa – 17
nell’autore-attore-capocomico una maggiore attenzione verso l’unità drammaturgica, aiutandolo
a superare il frammentismo e l’arte combinatoria dei suoi predecessori; il che appare ancora più
probabile se si tiene conto che accanto a questa ‘estrazione’ Lelio ha praticato, e con fi nezza, anche
la drammaturgia più tradizionale, ivi compresa la tragedia patetica. A leggere il seguente passo dalla
Dissertation sur la tragedie moderne parrebbe logico che questa frequentazione sia stata una delle
spinte alla maturazione in Riccoboni di una pioneristica, per la sua formazione, caratterizzazione
del personaggio:
Outre le genie dominant de sa Nation, chaque Héros a un caractere, qui lui est propre; on sçait que Pyrrhus,
fi ls d’Achille, étoit d’un caractere impetueux, & cruel, & qu’Hipolite, fi ls de Th esées, étoit sauvage, austere, &
tout-à-fait éloigné de l’amour, cependant dans la Phedre de Monsieur Racine, Hipolite pense délicatement, &
pleure tendrement auprès de sa chere Aricie, & Pyrrhus est humilié, tendre & foible devant Andromaque; on
pourroit répondre que si Pyrrhus est tendre, & soumis devant sa Maitresse, il y a des momens aussi, où son
caractere semble se découvrir, & le fait parler avec dureté à Andromaque même: En examinant avec attention
ces endroits, on trouve que c’est moins la ferocité de son caractere qui lui fait tenir des discours durs à
Andromaque, que l’impatience naturelle, que doivent causer à tout Amant les regrets éternels d’Andromaque
pour son Mari, & les inquiétudes desolantes sur le sort de son Fils; l’Amant le plus doux en diroit autant
que Pyrrhus en pareille occasion, c’est la situation plutôt que le caractere, que Monsieur Racine a suivie dans
cette occasion 26 .
Nell’analisi del Pirro raciniano Riccoboni fa interagire un criterio classico, di matrice aristotelica,
relativo alla circoscritta libertà dell’autore di cambiare le trame tragiche, con uno moderno,
maturato dapprima nei commenti in margine ai canzonieri lirici e poi en philosophe con l’analisi
delle passioni e dell’animo umano. Ed è applicando questo più raffi nato strumento di analisi drammatica
che a Riccoboni riesce di cogliere l’individualità caratteriale di ogni homme, come di ogni
personaggio (eroico):
Chaque Homme, & sur tout chaque Héros a un caractère dominant, qui est la source de toutes ses façons de
penser, & qui n’admet que le goûts, qui y sont conformes. Si quelquefois les passions communes à tous les
Hommes se font sentir chés lui, il ne faut pas croire, qu’elles se transforment entierement: les mêmes passions
ne rendent pas les Hommes semblables, au contraire, les diff erens caractères des Hommes rendent la même
passion diff erente chaque Homme: tous les Hommes peuvent être amoureux; mais chaque Homme est
amoureux à sa façon, & cette façon dépend du caractère, qui domine en lui, & qui est plus ou moins alteré
par ces passions accidentelles, suivant qu’il est plus, ou moins propre à resister à leurs impressions 27
E per quanto la ‘psicologia’ riccoboniana combini con eccessiva disinvoltura lacerti stoicoaristotelici
(passioni come accidenti dell’animo) e formule cartesiane (le impressions cui Lelio si
riferisce, in termini cartesiani o semplicemente in quelli della psicofi siologia sei-settecentesca, sono
quelle che gli spiriti vitali provenienti dagli organi interni - e non da quelli sensoriali - imprimono
sulla ghiandola pineale), resta il fatto che tale confuso modello psichico è quello che gli permette di
lasciarsi alle spalle non solo il ‘tipo’ (il vecchio, il servo, il mercante, ecc.) ma anche la bidimensionalità
del carattere (il vecchio innamorato, l’amante geloso, il mercante scialacquatore, ecc.): «chaque
Homme est amoureux à sa façon» spazza via almeno due secoli di drammaturgia d’attore e non solo;
tale assunto, ad esempio, è traguardo faticosamente raggiunto (e non defi nitivamente) dal ben più
agguerrito e giovane Goldoni.
26. Dissertation, pp. 302-303.
27. Ivi, pp. 303-304.
© IRPMF, 2006 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano