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16 De Architectura Geschäfte / Negozi
Foto Ludwig Thalheimer
Alberto Vignolo su un progetto di Luigi Scolari
La «pelle» dell’architetto
Luogo del passeggio e dello scambio per
definizione, il portico rispecchia uno dei
più caratteristici modelli organizzativi degli
spazi dedicati al commercio. La successione
delle botteghe ai piani bassi degli
edifici, infatti, esalta la distribuzione lineare
lungo le vie tradizionalmente dedicate alle
attività mercantili. Analogamente, le gallerie
commerciali a partire dai pionieristici
esempi ottocenteschi, così come le grandi
superfici della distribuzione moderna
(i famigerati «centri commerciali») sono
organizzate secondo una dimensione
lineare prevalente, che ricalca – sovente
in maniera caricaturale – una successione
di frammenti urbani, strade e piazzette.
La linea che si insinua dalle vie nelle profondità
del parcellario si ribalta lungo la
verticale, sale a conquistare i primi piani
degli edifici o, come più spesso accade,
scende a rivalutare i negletti scantinati,
che divengono così preziose estensioni
delle superfici espositive. Secondo questa
visione, le città appaiono come creature
bizzarre o mostruose, sospese su lunghi
trampoli affondati in una melma quasi continua
di negozi e botteghe…
Il fenomeno dello shopping con le sue
ritualità, materializzate nell’alternarsi degli
esercizi commerciali e delle attività professionali,
ridisegna costantemente le strade
e le piazze. Assieme ai capisaldi dei monumenti
e dei luoghi notevoli, l’esperienza
contemporanea fornisce così nuovi landmark,
per quanto mutevoli e dalla rapida
obsolescenza questi possano essere, che
nel loro insieme restituiscono un’immagine
vivida e incisiva dell’ambiente urbano.
In una cittadina come Merano, la via
Leonardo da Vinci – assieme a via Portici –
è l’elegante vestibolo coperto per l’andirivieni
del flâneur tirolese, del turista milanese,
del teutone borghese. A percorrerla
con l’occhio mirato sul filo degli edifici
porticati, non è facile rimanere indifferenti
alla vetrina di Matt, elegante pelletteria di
lunga tradizione che ha voluto rinnovare
radicalmente la propria immagine e i propri
spazi nel 2000, affidandosi alle cure
dell’architetto Luigi Scolari (ma che termine
Oktober Ottobre 2003 turrisbabel 60
inopportunamente desueto, pelletteria,
che sembra uscire da un film in costume,
assieme alle ‘colleghe’ merceria e drogheria:
oggi si naviga, dizionario alla
mano, tra la veterana boutique e il flagship
corner di uno store molto trendy…).
L’immagine di grande trasparenza di
Matt si compone sostanzialmente di un
diaframma di vetro posto a filo della proprietà,
che recupera lo spazio di una preesistente
piccola galleria di accesso.
Le due pareti di vetro ad angolo fanno
balzar fuori l’interno del negozio con la
sua immagine schiettamente moderna e
di luminosa eloquenza. L’architetto, con
malcelata perfidia, ci priva persino della
maniglia della porta, discontinuità non
tollerabile nella levigatezza della superficie
trasparente. Un prezzo da pagare al
riduzionismo minimalista, verbo al quale
egli si vota. Ma così facendo, costringe
l’avventore a lasciare la propria impronta
sull’anta di ingresso, segno reciproco di
quella «pelle» che è la materia principale
qui scambiata. D’altro canto, quale altra
immagine è lecito proporre per un negozio,
posta la sostanziale afonia, o quanto meno
laconicità, della funzione del commercio?
È noto come uno dei postulati della tradizione
architettonica del Moderno preveda
una sostanziale congruenza tra forma e
funzione. Ma lo scambio è un atto elementare
che non esprime requisiti spaziali
particolari. In fondo, basta un telo steso
su un marciapiede o una semplice stretta
di mano perché la transazione si compia
e la funzione sia espletata. Ragione per
la quale, al di là di alcune regole di compatibilità,
che rendono possibile che il tema
si materializzi in un manufatto edilizio,
una vera e propria tipologia dello spazio
per il commercio non si può riconoscere.
Tra la bottega d’antica tradizione e lo
showroom modaiolo o avanguardista,
l’arco lessicale che descrive, nelle molteplici
variabili spaziali e temporali, l’esperienza
del commercio, sottende una complessità
che è più apparente che reale,
più costruzione che costrizione. Tutto ciò
che rientra nella categoria dell’architet-