FuoriAsse #17

sognano quel Nord da cui arriva
Sandra (se Sandra ha le fattezze
di una ragazza!), il freddo dell’Europa
dove si immaginano che
per le strade vaghino solo Iggy
Pop e David Bowie, e come tanti
ragazzi di quegli anni proiettano
le loro aspirazioni nella musica
– grazie alla quale, ne sono certi,
voleranno verso altri lidi. Ma il
Sud e la campagna pugliese degli
anni Ottanta non è così semplice
da scavallare. E allora c’è un
altro modo di sognare, grazie a
Sandra: l’eroina.
È interessante come in questo periodo
sia tornato prepotente nella narrazione
l’eroina. Penso ai romanzi di Nadia Terranova
(Gli anni al contrario) e di Alessandro
Bertante (Gli ultimi ragazzi del
secolo), senza dimenticare Città in fiamme
di Hallberg e la serie tv Vynil. Così,
Oscar De Summa sembra inserirsi su
questo solco, fare i conti con un fenomeno
che è stato assai più determinante di
quanto la letteratura e la storia sociologica
abbiano raccontato finora. C’è una
intera generazione (o anche due?) che è
stata devastata dall’eroina o che da
quella è stata dominata. Forse parecchie
scelte politiche o determinazioni
sociali si potrebbero spiegare con quanto
successe tra la fine degli anni Settanta
e l’inizio degli Ottanta. Eh sì, perché,
come ricorda De Summa, è in quegli
anni che in Puglia per esempio nasce
la Sacra Corona Unita che rapida si
espande per tutto il Salento. E cambiano
i rapporti di forza, e l’autodistruzione
di quella generazione porta alla fine
definitiva del sogno rivoluzionario del
decennio precedente.
Tornando a Stasera sono in vena, si ha
la sensazione di essere davanti a un
testo o a una canzone di Tom Waits, un
canto straziato ma mai disperatamente
fine a se stesso. La ricerca di una salvezza,
di un altrove, e di conseguenza la
Oscar De Summa
©Emanuela Pellegrino
presa di coscienza di un’epoca vissuta
tra muretti a secco e la rossa terra pugliese
abbacinata dal sole, dove pianopiano
la malavita costruiva la sua roccaforte.
E alla fine, mentre tragedia e
commedia si mescolano con sapienza,
resta l’urlo disperato: io ci sono, sono
qui.
Seduto su quell’amplificatore, con solo
un microfono davanti, De Summa narra
(e canta) le vicende di questi ragazzi. Le
loro aspirazioni, e vive con loro e in loro.
Ne sentiamo le voci, ne vediamo i gesti,
le espressioni, senza mai scadere nel
macchiettistico; con sapiente equilibrio
interpreta i personaggi che mette in
scena.
È su quell’equilibrio che fonde sapienza
narrativa e attoriale. Ed ecco che non si
è più davanti a un monologo o a un
semplice teatro di narrazione. Si è davanti
a una polifonia che accerchia, che
crea dipendenza, che lascia lo spettatore
a fissare l’amplificatore a spettacolo
finito.
FUOR ASSE
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Teatro