Il cinema di Cronenberg

piccola fortuna, con i quali il regista può noleggiare una
cinepresa a 35 mm e realizzare il suo primo lungometraggio,
Stereo.
Stereo e Crimes of The Future: Cronenberg in nuce
Cronenberg gira il suo primo lungometraggio in 35 millimetri,
Stereo, nel 1969. La pellicola è in bianco e nero e
priva di audio: una scelta curiosa considerato che il titolo fa
riferimento ad un termine usato in acustica per indicare la
divisione su due canali (destra e sinistra) di una fonte sonora.
La ragione dell’assenza di una benché minima banda
sonora è più banale di quella che si potrebbe immaginare:
sarebbe stato impossibile prelevare il suono in presa diretta
con l’ausilio di una rumorosissima cinepresa Arriflex, perciò
Cronenberg preferisce ricorrere all’uso delle pure immagini
in una prima fase di produzione, prima di aggiungere in
post-produzione una voce fuori campo che accompagna e
spiega (se così si può dire) il fluire della vicenda.
Siamo in un futuro imprecisato, all’interno di un’istituzione
che si dedica a esperimenti telepatici. Il nuovo
arrivato (Ronald Mlodzik) si muove nello spazio come
cercando una via di accesso all’istituto. Lunghe vetrate,
corridoi, architetture di vetro, ferro e cemento.
Finalmente riesce a entrare nell’edificio. Accompagnato
da un ricercatore in camice bianco, dopo aver percorso
un lungo corridoio, entra in una stanza dove vede a un
ritmo velocissimo e accelerato alcuni oggetti d’arte (dipinti,
stampe, soprammobili, icone, porcellane). Poi, solo
davanti a uno specchio, si solleva i capelli e si palpa la
fronte con i polpastrelli delle dita. Quindi, vestito bizzarramente
come una sorta di Amleto, esce dalla stanza
e comincia ad avere contatti con i suoi partner telepatici.
Nell’istituto si compiono vari esperimenti di telepatia.
Eccone alcuni: una ragazza a petto nudo si siede con
gli occhi bendati su un tavolo di laboratorio mentre il
suo partner accarezza eroticamente le viscere di un
manichino usato probabilmente nelle lezioni universi-
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