Il cinema di Cronenberg

cronologico si susseguono, mentre il criptico voice-over di
due attori - come un saggio pseudo-scientifico dai connotati
sociologici e antropologici - ci espone le oscure teorie che
stanno alla base di ciò che sta accadendo al suo interno. Ciò
che importa nell’ottica di un’analisi critica di Stereo non sta
tanto nel flusso narrativo, ma nel rilevare quanto il film sia
il punto d’origine dal quale si sviluppa l’intera estetica e
poetica del regista canadese.
“Stereo è l’incub-azione dello sguardo di Cronenberg sul
corpo, sulla mente e sul mondo. È cioé l’embrione (o la
matrice generativa) dei suoi incubi futuri” 5 . Così Gianni
Canova definisce Stereo: e in effetti già da una sconnessa e
sperimentale opera prima come questa affiorano diversi dei
temi che saranno oggetto delle ossessioni ricorrenti tipiche
del cinema cronenberghiano: la sessualità, il corpo, le
droghe, la telepatia, la famiglia, la scienza, la corporazione.
L’Accademia per la Ricerca Erotica è la prima delle grandi
istituzioni scientifiche che saranno protagoniste di diverse
sue pellicole successive (dal successivo Crimes of The
Future, passando per Scanners e arrivando fino a eXistenZ)
e sulle quali il regista riversa tutta la propria sfiducia; così
come il dottor Stringfellow (di cui si parla in absentia, dato
che non si sa che fine abbia fatto) può essere considerato il
padre di tutti i mad doctors di Cronenberg, gli scienziati
pazzi che finiscono per essere vittime delle loro stesse
creazioni. Nel palazzo dove arriva il protagonista (Roland
Mlodzik) vengono effettuati su delle cavie umane diversi
esperimenti: fra questi c’è quello atto a creare una nuova
forma di erotismo - definito onnisessuale perché abbatte le
barriere dei sessi di appartenenza - tramite il flusso telepatico.
Il controllo delle menti a distanza e l’utilizzo del cervello
come un organo che permetta un contatto materico ma
scevro dalla fisicità diretta è uno dei temi cardine di
Scanners, il suo film del 1981 incentrato sulla lotta tra due
fratelli telepati, ed il potere della psiche è al centro di film
come La Zona Morta e soprattutto The Brood - nel quale il
dottor Raglan (ennesimo mad doctor) sviluppa un metodo
clinico in cui la mente riesce a esternare sotto forma corporea
i propri disturbi (la covata malefica, come vedremo, di
Nola Carveth). Nell’idea di Luther Stringfellow di realizzare
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