Il cinema di Cronenberg

mo di un complesso residenziale al microcosmo di una giovane
coppia, per cercare di dare un sapore più drammatico ed
intimista alla vicenda.
Rabid è quindi il primo film di Cronenberg a incorporare
una componente melodrammatica, in cui la tragica condizione
del mutato - mostro e non più umano, ormai diventato
altro-da-sé e quindi non riconosciuto (“Tu non sei Rose,
sei un mostro!”) - rende impossibile per il protagonista
l’amore e gli affetti. Diversamente dagli “idrofobi”, Rose
riprende a tratti la sua lucidità ed è ben consapevole di ciò
che sta vivendo: e come tutti gli altri mutati del cinema di
Cronenberg, trova nella morte (volontaria) l’unica forma di
“redenzione” dalle proprie colpe e di liberazione dalla sua
opprimente condizione. Rivedremo questa tragedia del sentimento
amoroso in molto suo cinema degli anni ’80 e ’90, a
partire da La zona morta passando per La Mosca e arrivando
a M Butterfly.
Anche in Rabid il virus scatena - almeno per la protagonista
- una sessualità perversa ed incontrollabile; Rose infatti
sviluppa una strana mutazione in cui da un’apertura nell’ascella
fuoriesce una forma simil-fallica con cui penetra le
sue vittime, in un atto erotico e mortale (eros e thanatos) che
ricorda molto il vampirismo: molti critici hanno notato in
Rose una rivisitazione dell’archetipo letterario creato da
Stoker, nel quale agli obsoleti canini appuntiti si è sostituito
un moderno, cronenberghiano organismo corporale. Non è
un caso che l’occasione in cui avremo modo di vedere da
vicino il meccanismo del contagio operato da Rose abbia
luogo in un cinema dove vengono proiettati film porno,
avvenga nei confronti di un uomo che con lei ci ha apertamente
provato, e che l’atto si configuri come una necessità
fisica e di sopravvivenza (non lo è anche il rapporto sessuale?),
la cui assenza viene pagata da Rose con dolorose
contrazioni spasmiche. Non è nemmeno un caso che l’attrice
protagonista (Marilyn Chambers) fosse all’epoca una pornodiva
(anche se per il ruolo Cronenberg aveva pensato a
Sissy Spacek, dopo averla vista in La rabbia giovane di
Malick: ma non riuscirà a scritturarla e diverrà l’attrice protagonista
in Carrie di DePalma 15 ).
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