Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
nozīmīga ar ievērojamā džeza dziedātāja un orķestra vadītāja Keba Keloveja priekšnesuma<br />
aprakstu. Interesanti, ka Plaudis savā rakstā lieto īpatnēju vārdu “ritmot”, ar kuru apzīmē svingu.<br />
J. Plauža Amerikas ceļojuma apraksts tika izdots grāmatā “Amerikas brīnumi” <strong>1940</strong>. gadā (apgāds<br />
“Grāmatu Draugs”). 146 Zīmīgi, ka šajā laikā džezs Latvijā tiek izteikti pozicionēts kā “jautrais”, par<br />
ko liecina ansambļu nosaukumi: “jautrā kapela”, “jautrie zēni”, “Jautrie Dzintarieši” utt. Šī parādība<br />
konstatējama visā aplūkojamā periodā, bet 30. gadu beigās tā ir visizteiktākā − šajā laikā praktiski<br />
nav sludinājumu, kur nebūtu atrodams vārds “jautrais”. Tas liecina, pirmkārt, par izteiktu šīs<br />
mūzikas piedāvājuma orientāciju uz izklaidi, bez mūziķu pretenzijām uz dziļāku saturu (atšķirībā,<br />
piemēram, no 1932.−1934. gada simfodžeza, kurš tika atskaņots nopietnos, akadēmiskos koncertos<br />
koncertzālēs); otrkārt, tā ir indikācija sabiedrības augošajam pieprasījumam pēc izklaides. Protams,<br />
džezs šajā laikā bija aktuālās modes daļa, taču noteikti sava loma ir bijusi ārkārtīgi saspringtajai<br />
atmosfērai sabiedrībā pirms Otrā pasaules kara sākuma − publika vēlējās izklaidēties un kaut uz<br />
brīdi aizmirst draudīgo situāciju. Par to liecina lielais baļļu un sarīkojumu skaits, kas konsekventi<br />
auga līdz pat Latvijas okupācijai <strong>1940</strong>. gada jūnijā.<br />
Rezumējot iepriekšminēto, iespējams secināt:<br />
1. Akadēmisko mūzikas aprindu attieksme pret džezu ir samērā vienaldzīga. Tās džezu uztver kā<br />
pārejošu, marginālu modes izpausmi, pretstatā akadēmiskajai, “nopietnajai” mūzikai.<br />
2. Šī attieksme kontrastē ar džeza kā populāras izklaides patēriņu plašā sabiedrībā, par ko liecina<br />
lielais sludinājumu (pasākumu) skaits. Sabiedrības augošā pieprasījuma pēc izklaides indikācija<br />
ir džeza patēriņa pieaugums 30. gadu beigās.<br />
3. Šā posma publikācijas pauž labvēlīgāku attieksmi pret džezu, kas rāda sabiedrības pozitīvāku<br />
attieksmi pret to.<br />
4. Džeza kā “jautrā” žanra pozicionēšana 30. gadu beigās rāda tā izteiktu orientāciju uz izklaidi,<br />
atšķirībā no 1932.−1934. gada simfodžeza, kurš tika atskaņots akadēmiskos koncertos<br />
koncertzālēs.<br />
Līdztekus moralizējošai attieksmei pret džezu radās arī mēģinājumi analizēt un izskaidrot<br />
jauno mākslu. Kā jau iepriekš minēts, šī tendence ir konstatējama vairākās publikācijās žurnālā<br />
“Mūzika”, divos analītiskos rakstos, kuru autori ir K. Paucītis un J. Vītoliņš, un Latvijas<br />
Konversācijas vārdnīcā, kur šķirkļu autors ir J. Graubiņš. Tālāk seko šo publikāciju, kā arī pirmā<br />
146 Grāmatā šis apraksts atrodams atsevišķā nodaļā ar nosaukumu “Ņujorkas nēģeru dejas”. Grāmatas ilustrācijās ir<br />
redzams “Cotton club” sienas gleznojums, kurā var izlasīt uzrakstu “Jam session”, kā arī dziedātājas Miras Džonsones<br />
attēls (Plaudis <strong>1940</strong>:80;83).<br />
85
Change language