COLLECT België Maart 2024

Museum tips
Het oog van Braeckman
29-03 t/m 19-01
Fomu
Antwerpen
www.fomu.be
In het teken van het
Gulden Vlies
t/m 02-06
Hof van Busleyden
Mechelen
www.hofvanbusleyden.be
FOMU bezit de tot
dusver grootste
collectie foto’s van Dirk
Braeckman (°1958).
Voor de expositie
Echtzeit heeft het
museum hem gevraagd
een dialoog aan te
gaan, niet met zijn
eigen foto’s, maar
met andere foto’s uit
de museumcollectie
die hem boeien.
Braeckman selecteerde
beelden met
onvolmaaktheden,
lege interieurs,
banale objecten en
suggestieve plekken.
Uit de FOMU-collectie
koos hij functionele
foto’s, gemaakt zonder
artistieke ambitie, maar
waarin hij wel visuele
kwaliteiten zag. Hij
fotografeerde ze, drukte ze af, beschilderde en bekladde ze, of knipte er gaten
in. Daarna fotografeerde hij ze opnieuw en bewerkte ze verder in zijn analoge en
digitale donkere kamer. Door de context weg te nemen, het formaat te wijzigen
en titels toe te voegen, wijzigde hij meteen ook de oorspronkelijke betekenis van
die beelden. Een functioneel document verandert zo in een artistiek beeld. De
tentoonstellingstitel verwijst naar de brug die Braeckman slaat tussen verleden en
heden. (ah)
Dirk Braeckman, Echtzeit. © de kunstenaar.
Ridders van het
Gulden Vlies: een
mythe ontrafeld
vindt plaats ter
gelegenheid
van het Belgisch
voorzitterschap
van
de Raad van de
Europese Unie.
De tentoonstelling
belicht een
sleutelperiode uit
de geschiedenis
van Mechelen,
maar ook van België: in 1491 streek immers het
kapittel van de Orde van het Gulden Vlies neer
in de stad. Een uniek ensemble wapenborden
uit de 15e eeuw, speciaal gemaakt voor de
bijeenkomst in Mechelen, werd onlangs gerestaureerd.
Het vormt een tastbare herinnering
aan de door Filips de Goede in 1430 gestichte
ridderorde. Voor de hertog van Bourgondië was
dit een manier om de banden met de adellijke
elite te versterken. De naam en de insignes van
de orde zijn ontleend aan de Griekse mythe
van het Gulden Vlies, enige tijd later aangevuld
met het Bijbelse verhaal van Gideon. De expo
belicht ook de politieke intriges en samenzweringen
van een van de eerste politieke allianties
van Europa, door sommigen gezien als de
voorloper van de Europese Unie. (ah)
Wapenbord van Filips van Bourgondië-Beveren,
gemaakt voor de bijeenkomst van de Orde van het
Gulden Vlies in Mechelen in 1491, beschilderd en verguld
hout. © IRPA.
Creatief met prentbriefkaarten
30-03 t/m 18-08
Le Delta
Namen
www.ledelta.be
zwart-witfoto, 30 x 45 cm. © de
kunstenaar. Met toestemming van
Ermes Ermes.
De prentbriefkaart zag het licht in 1869 en zou meteen razend populair worden. Al snel gingen veel kunstenaars
aan de slag met dit medium. Zo’n kaart biedt immers veel voordelen: het is een uiterst lichte en
goedkope drager en kan de hele wereld rondgaan. Tijdens de Eerste Wereldoorlog was de prentbriefkaart
van groot belang bij de ontwikkeling van de fotomontage. Paul Éluard, die een grote collectie originele
prentbriefkaarten had aangelegd, beschouwde dit medium als een volwaardige kunstvorm. In 1937
publiceerden de surrealisten La Carte Surréaliste, met werk van onder meer Marcel Duchamp, Meret Oppenheim
en René Magritte. In het elektronische tijdperk worden prentbriefkaarten minder gebruikt, maar
kunstenaars blijven er gretig mee experimenteren, zoals te zien op deze tentoonstelling, met werk van
onder anderen Pilar Albarracin, Marcel Broodthaers, Marcel Duchamp, Peter Downsbrough, Hans-Peter
Feldmann, Susan Hiller, Nicole Gravier, On Kawara en Jacqueline Mesmaeker. (ah)
Nicole Gravier, reeks prentbriefkaarten van monumenten – Parijs, 1973, prentbriefkaart in kleur met de Arc de Triomphe en
64