HIGH END 2010 - Fidelity
HIGH END 2010 - Fidelity
HIGH END 2010 - Fidelity
- TAGS
- fidelity
- audiofidelity.no
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
med 192kHz samplingsfrekvens. Da<br />
kan man tillate frekvenser helt opp til<br />
96kHz. Men skal musikken utgis på CD,<br />
så må signalet båndbegrenses. Det må<br />
nedsamples. I alle sampel rate konvertere<br />
sitter det steile digitale lavpassfilter<br />
som effektivt demper signalet over halv<br />
samplingsfrekvens. Dette med aliasing<br />
er fy-fy i den digitale verden, fordi det<br />
slår rett ut på målinger for harmonisk<br />
forvrengning. De som utvikler digital<br />
hardware og software for lydbehandling<br />
er derfor påpasselig med å legge<br />
inn steile lavpass filter.<br />
Det er et poeng at musikken sjelden<br />
har lyd over 20kHz med særlig nivå. En<br />
spektrumanalyse av en typisk symfoni<br />
viser at nivået er ned så mye som -60dB<br />
ved ca 22kHz. Bruk av alskens digitale<br />
studiobokser fra produsenter som<br />
Behringer og programvarer som sørger<br />
for EQ og romkorreksjon, medfører<br />
at signalet utsettes for en serie (unødige)<br />
lavpassfiltreringer i det digitale<br />
domenet, innen det analogkonverteres<br />
i din stue.<br />
LAVPASS FILTRERING ER ILLE<br />
For det første vil steile filter introdusere<br />
ringing før og etter signalet. Spesielt<br />
pre-ringingen anses å være sjenerende,<br />
fordi det skjer ”noe” med signalet før<br />
den egentlige pulsen inntreffer. Øret<br />
er mer følsomt for artefakter som stik-<br />
Dither<br />
Psycho acoustic, 16,1<br />
Dynamic range (A), PCM<br />
> 121 dB<br />
Dynamic range (A), DSD, DXD<br />
> 118 dB<br />
THD+N (A)<br />
< -115 dBfs<br />
Cross talk<br />
< -120 dB<br />
Input impedance<br />
> 15 k Ohm<br />
ker Max. seg input ut, level enn de som er integrert +12 i to 30 dBu, adjus<br />
signalet. Connectors Pre- og postringing er også XLR et (pin 2 hot)<br />
problem Processing med delay analoge filtre, bare så < det 1.0 ms<br />
er sagt.<br />
D/A Diagrammet CONVERSION, nedenforer LINE OUTPUT (Optional) tatt fra en<br />
DAD PCM resolution brosjyre. Et dansk firma som 24 pro- bit<br />
duserer PCM sample-rates høykvalitets DA konvertere 44.1, og 48, 88.2, 96, 17<br />
annet DSD sample-rates digitalt lydutstyr til lydstudioer 2.8224 & 5.6448 MH<br />
og DXD kresne sample-rate Hi-Fi Dynamic entusiaster, range (A) deriblant 24 bit at 352.8 kHz<br />
Dynamic range (A)<br />
> 117 dB<br />
noen av <strong>Fidelity</strong>s lesere. Her ser man<br />
THD+N (A)<br />
< -105 dB<br />
tydelig hvordan en puls tilføres mer<br />
Cross talk<br />
< -120 dB<br />
pre-<br />
Output<br />
og<br />
impedance<br />
postringing og hvordan den<br />
< 40 Ohm<br />
tværes Max. output ut i level tid, jo lavere samplingsfre- +12 to 27 dBu, adjus<br />
kvensen Connectors er. Best er DSD som er teknolo- XLR (pin 2 hot)<br />
gien Processing bak SACD. delay Dårligst er PCM 48kHz. < 1.0 ms<br />
Hadde de vist CD mediets 44,1kHz så<br />
hadde den sett enda verre ut.<br />
Rel.<br />
level<br />
0,6<br />
0,5<br />
0,4<br />
0,3<br />
0,2<br />
0,1<br />
0<br />
-0,1<br />
Pulse response for A/D conversion<br />
Pulse: -6dB, 3us<br />
0<br />
0<br />
DSD<br />
DXD<br />
192kHz<br />
96kHz<br />
50us 100us 150us<br />
Time<br />
48kHz<br />
-160<br />
400us 450us 500us 0 1<br />
Digita<br />
FIRKANTPULSER<br />
Ved siden Digital av Audio pre-ringingen, Denmark så a/s. vil PO Box 141. DK<br />
også firkantpulser forringes av lavpass- E-mail: info@digi<br />
filtreringen. Firkantpulser er en liten<br />
men viktig del av mange instrumenters<br />
frekvensspekter. Dette omfatter alle<br />
instrumenter som man slår på, slik som<br />
gitarstrenger og perkusjon, og blåseinstrumenter<br />
hvor man støter ut en<br />
tone. Når plekteret treffer gitarstrengen<br />
så spruter det ut pulser med frekvensinnhold<br />
fra 0 Hz og til lysår. Vi hører<br />
ikke stort over 20kHz, men vi oppfatter<br />
allikevel om firkantpulsene er inntakt<br />
eller ei. Dette er et viktig skille mellom<br />
ekte og reprodusert lyd.<br />
Illustrasjon på neste side: En sinustone<br />
(grønn) og en firkantpuls (rød)<br />
med samme frekvens, for eksempel<br />
1kHz. Det som skiller de to er uendelig<br />
mange ulike ordens frekvenskomponenter<br />
av 1kHz. Altså 3kHz, 5kHz,<br />
7kHz og så videre. Det er de som utgjør<br />
firkantpulsens skuldre. En firkantpuls<br />
som lavpassfiltreres, blir til en sinustone.<br />
Wikipedia har en animasjon som viser<br />
transformeringen trinnvis fra sinus<br />
til firkant, når båndbredden øker. Meget<br />
lærerikt: www.tinyurl.com/38s7h8y.<br />
Her ser man at firkantpulsen blir<br />
gjenkjennelig først ved 5. harmonisk og<br />
oppover. For CD innebærer det at kun<br />
firkantpulser opp til cirka 2kHz slipper<br />
helskinnet igjennom. Over 10kHz er<br />
det ikke båndbredde til firkantpulser<br />
overhode. Her blir alt gjort om til sinustoner<br />
på CD.<br />
Untitled-1 2<br />
-60<br />
dB<br />
-80<br />
89<br />
0<br />
-20<br />
-40<br />
-100<br />
-120<br />
-140<br />
Noi
Change language