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Dodecafonismo, nacionalismo e mudanças de rumos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Ex. 5: Guerra-Peixe, Miniaturas n. 1 para piano. Série utilizada e sua matriz.
Contudo, a apresentação completa desta série só ocorre na segunda das três
peças, desorientando a sua percepção, pois frequentemente está distribuída ao longo das
três peças entre os planos texturais ou mesmo incompleta. A utilização da reiteração de
motivos rítmico-melódicos nos convida a analisar a primeira peça, Allegretto, enfatizando
mais os intervalos utilizados do que a ordenação propriamente dita da série. Esta série não
tem doze sons, além da peculiar repetição da nota 9 (Lá) como segundo e oitavo membros,
transformando-a em uma coleção de apenas nove sons distintos, um nonacorde.
Cecília Nazaré de Lima já havia apontado quatro procedimentos distintos de
utilização da série por Guerra-Peixe, “Série livre, Série Motivadora, Série Harmonizadora e
Série Simétrica” (LIMA, 2002, p. 227). Estas quatro abordagens contemplam a utilização de
organizações livres da ordem da série, contudo, sem que os motivos sejam obscurecidos ao
ponto de tornarem-se irreconhecíveis, trabalhos com motivos que vão sendo empregados
no decorrer da obra e que podem gerar harmonias através de seus perfis melódicos/
harmônicos/ texturais (ou mesmo gerar complexos harmônicos de três ou quatro sons que
podem ser expostos melódica ou harmonicamente), e por fim, simetria através da utilização
de ordenações propícias ao mapeamento dos mesmos intervalos de um hexacorde para
outro da série.
As primeiras cinco notas utilizadas e repetidas no segundo compasso, o
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus