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Ex. 8: Guerra-Peixe, Miniaturas n. 1 para piano, segunda peça.
Detalhamento da série.
O primeiro segmento destacado no exemplo acima é constituído pelo conjunto 3-
7, o segundo, pelo 4-23, este um tetracorde de classes 5 sobrepostas (sem que esta ordem
seja respeitada pelo compositor) e o terceiro é novamente um 3-7, agora reordenado e
transposto sete semitons acima. A forma como o compositor articula as estruturas
fraseológicas da peça está diretamente relacionada a esta segmentação.
A forma pode ser considerada, da mesma maneira que na primeira peça, uma
divisão ternária que, neste caso, está delimitada pelas fermatas. A primeira parte vai do
compasso 1 a 3, a segunda, do compasso 4 a 6, e a terceira, do compasso 7 a 10. De forma
análoga à primeira peça, podemos estabelecer as funções estruturais de cada divisão -
compassos 1 a 3: proposta ou exposição; compassos 4 a 6: contraste ou desenvolvimento;
compassos 7 a 10: recapitulação variada. Nos quatro primeiros compassos temos uma clara
simetria constituída por uma proposta e uma resposta. A anacruse apresenta num arpejo
descendente em uma voz, os três primeiros elementos da série, sendo respondida por um
adensamento da textura que se expande por duas camadas de planos sonoros, em que os
elementos seguintes da série, acrescidos da nota Mi (que pode ser considerado o primeiro
elemento do terceiro segmento), se combinam em intervalos de classe 5 e classe 4 nos
registros médio e grave do piano. A série está incompleta, faltando seus dois últimos
membros que, nesta forma, O0 seriam Sol e Lá (com a ordem alterada, pois o Mi seria o
último membro), respectivamente. No compasso 2 o arpejo se repete, mas se amplia
sinuosamente e com dobramento de oitava inferior, contemplando mais uma vez as notas
do primeiro e do segundo segmento. O terceiro compasso, da mesma maneira que o
primeiro, pontua a frase com a mesma textura, porém, em sentido contrário, do registro
grave para o agudo, consolidando - ao menos no parâmetro textura - o sentido de pergunta
e resposta. A “cadência final” repousa sobre uma harmonia (com a indicação de pedal,
certificando o prolongamento dos sons) formada pelo pentacorde 5-22 (0,3,6,7,11) -
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113