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Des pas sur la neige: aspectos técnico-composicionais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fig. 10: Na camada inferior da Codeta, o ritmo do ostinato reaparece (comp. 14-15).
Nesta Codeta da Seção 1 Debussy parece prenunciar o que seria conhecido,
após as publicações de Ernö Lendvai (1971), como Sistema axial de Béla Bartók. Na obra de
Bartók é comum identificarmos a organização das doze classes de altura em eixos de
centricidades vinculadas a cada uma das três funções da música tonal (Tônica, Subdominante
e Dominante).
Considerando que o centro inicial deste Prelúdio é Ré (na Fig. 11 em azul),
Debussy caminha, desde a Parte d da Seção 1 e também na Codeta, para utilizar
centricidades relacionadas ao eixo de Dominantes (Fig. 11, na cor vermelha); primeiro a
melodia na camada inferior é centralizada em Mib (comp. 12-13) e, em seguida, os baixos
alternam Fá# e Do (comp. 14-15).
Fig. 11: Sistema axial com as centricidades do eixo de Dominantes
utilizadas na Parte d e na Codeta.
O dado particular na priorização destas centricidades ao longo da peça é o fato de
que tais centros não estão isolados no discurso, mas subordinados a supostas regiões e
diretamente vinculados a uma das três funções. Esse expediente compositivo é importante
ferramenta para a edificação de um discurso mais longo em peças pós-tonais, pois permite
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