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Fig. 4: Na Parte b <strong>da</strong> Seção 1, o ostinato exerce função de intermediação<br />
entre as polarizações do baixo e <strong>da</strong> melodia (comp. 5-7).<br />
A Parte c <strong>da</strong> Seção 1 apresenta o ostinato agora posicionado na cama<strong>da</strong> superior<br />
(Fig. 5). Na cama<strong>da</strong> intermediária há uma figuração <strong>em</strong> mínimas (na Fig. 5, cor laranja) com a<br />
classe de intervalos 2 (Do-Sib-Do#-Si), enquanto na cama<strong>da</strong> inferior, ao final de ca<strong>da</strong><br />
compasso, há uma figuração <strong>em</strong> s<strong>em</strong>ínimas que caminham cromaticamente e saltam <strong>em</strong><br />
direção a Do# (Réb) (na Fig. 5, cor azul escuro):<br />
Fig. 5: Na Parte c <strong>da</strong> Seção 1, o ostinato posiciona-se na cama<strong>da</strong> superior (comp. 8-11).<br />
Na Fig. 6, destacamos o contorno melódico <strong>da</strong> linha do baixo (apresenta<strong>da</strong> na<br />
partitura que consta na Fig. 5) e observamos, <strong>em</strong> vermelho, a classe de altura Sol# (Láb)<br />
como nota final <strong>da</strong>s três sequências cromáticas que preced<strong>em</strong> o salto para Do# (Réb) (na<br />
cor azul).<br />
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79