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Dodecafonismo, nacionalismo e mudanças de rumos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
som estranho à ordem da série), e omissão (ausência de um membro da série sem
nenhuma substituição ou troca) são utilizados pelo compositor nestas peças.
A primeira peça apresenta o que Mendes (2009) denomina procedimento de
antifonia serial, “tendo elaborado uma única série como ponto de partida para todos os
movimentos que integram a coleção das 6 Peças p/ Piano II série (1946), no movimento de
abertura, Santoro opta pela introdução gradativa das ordenações seriais” (MENDES, 2009:
21). Esta introdução gradativa apresenta a série na ordem (iniciando com anota Mi,
portanto sendo denominada forma O4), porém incompleta, sem a presença da nota Dó
(último elemento da série). A repetição de notas anteriormente apresentadas mais ou
menos em forma de um prolongamento, permite uma liberdade pouco usual no
dodecafonismo estrito. O Exemplo 17 ilustra, na íntegra, a primeira peça com a sequência
de apresentação de cada nota em relação à série O4. As entradas estão circuladas no
Exemplo 17. Esta sequência é formada pelos sons na seguinte ordem: 4,2,8,5,3,6,9,10,1,11.
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Ex. 17: Santoro, 6 Peças para piano, primeira peça (comp. 1-13). Série O4.
No aspecto rítmico, podemos observar um grau de complexidade maior do que o
encontrado nas peças analisadas de Guerra-Peixe. Os primeiros seis compassos estão
escritos (apesar da ausência de indicação de compasso) em compasso binário com unidade
de tempo semínima, seguido por ternário dos sétimo e nono compassos até o final. Não
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus