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A arquitetura de defesa evolui, ao passo que se faz necessária a defesa contra
novas armas, mas como uma tipologia, que ainda quando rápida, é lenta frente aos
avanços bélicos e perdurar na mesma utilitas 72 .
Em suma, a arquitetura militar perdeu seu posto de defesa frente à “cortina virtual” e
todo o sistema de contra-espionagem, com isso declarou sua aposentadoria para
fins de defesa frente um estado real de guerra. O que existe hoje é a manutenção de
armas de ataque, que também são utilizadas para a defesa como interceptadores,
como o “Astro II” e mísseis continentais. (MORI, 2003, p.29).
CONCLUSÃO
Para o teórico e arquiteto britânico John Ruskin (1819-1900) 73 , assim como o
homem, o edifício possui seu tempo, sua marca e, porque não dizer, sua perenidade
e morte para determinada função. Entender tal conceito, nas palavras de Ruskin,
não é necessariamente negligenciar a existência ou restaurá-la
inconsequentemente, mas aceitar o tempo ali impregnado entendendo sua relação
com o passado. Nesta linha de pensamento, a arquitetura militar adaptou-se às
novas transformações. Edifícios, que outrora eram inacessíveis aos civis, agora
clamam por sua presença.
Como produto da atividade humana, a obra de arte coloca, com
efeito, uma dúplice instância: a instância estética que
corresponde ao fato basilar da artisticidade pela qual a obra de
arte é obra de arte; a instância histórica que lhe compete como
produto humano realizado em um certo tempo e lugar e que em
certo tempo e lugar se encontra. (BRANDI, 2005, p. 25).
Muitos questionam se estudar a arte da guerra é ser amante da mesma. Isso talvez
fosse verdade na época de Sun Tzu, Maquiavel, Átilaou do czar Ivan, o terrível;
contudo, hoje nota-se entre os estudiosos, pelo menos em sua maioria, a busca pelo
saber histórico e sua historiografia pacifista.
Seguramente estamos longe da paz ideal, mas porque eximir da ação patrimonial
sua parcela de responsabilidade? Ora, igualmente não é verdade que a arquitetura
militar, que outrora foi pano de fundo para as mais sangrentas pinturas, hoje tornouse
paisagem para os mais felizes retratos em famílias. A função pode geralmente se
transformar após séculos de uso, isso é natural, entretanto, o caráter social do
edifício deve perdurar, do contrário estaríamos protegendo apenas ruínas. Assim
72 Segundo Vitrúvio o edifício é composto de utilitas, firmitas e venustas: utilidade, firmeza e beleza.
73 Os princípios de John Ruskin podem ser lidos em seu The seven Lamps of Architecture, - As sete
lâmpadas da arquitetura -, publicada em Londres no ano de 1849. (EVERS, 2003, p.464).