Naum Alves de Souza - Coleção Aplauso - Imprensa Oficial

Cândido Galvão, eu, maestro Samuel Kerr, Ana
Maria Lobo, representantes da orquestra e do
coro, maestros. Feliz por estar sempre naquele
teatro, aconteceu a oportunidade de me aproximar
dos artistas ligados à ópera. E entrei numa
fase de muita atividade musical. Participei, com
o maestro Alessandro Sangiorgi, das Vesperais
Líricas, em que minha função era de diretor cênico.
Improvisava cenários, pedia emprestados
figurinos do acervo do teatro, dava aos cantores
uma tímida orientação de interpretação teatral.
Na verdade, como sempre, eu aprendia com a
experiência em território desconhecido. Quando
alguém, oriundo do teatro, passa a trabalhar
com cantores de ópera, a tendência é pensar que
vai dar uma condução teatral para eles, mas não
é bem assim. Quem manda na interpretação operística
é, acima de tudo, a música. O compositor
de uma ópera, ao escrever as notas na partitura,
inclui emoções, estados de espírito, silêncios,
gritos e sussurros. O texto teatral, que nasce sem
música, está mais aberto a interpretações. Levei
algum tempo para entender que, ao dirigir um
cantor, era muito importante fazer marcações
aparentemente naturais ou estéticas que o deixassem
sempre em contato com a regência.
O conjunto formado pela orquestra, os solistas,
o coro, a parafernália de cenários, figurinos,
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