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Arthur Omar, entre outros, Ricardo Miranda também possui
um trabalho notável como realizador, destacando-se seus últimos
dois filmes, Djalioh e Paixão e virtude, as duas primeiras
partes da inacabada trilogia "Inquietante estranheza", que serão
exibidos na Mostra.
Djalioh e Paixão e virtude são duas das mais notáveis contribuições
ao recente cinema-de-garagem brasileiro. Ambos são
uma livre adaptação de contos de Gustave Flaubert, escritos quando
tinha apenas 16 anos. São filmes misteriosos, entre a literatura
e o cinema, entre a razão e o desejo, entre o rigor e a invenção.
Para contar uma trama que gira em torno de um desejo febril,
que torna os personagens quase animais que devoram o outro na
expressão de seus instintos entre o amor e a morte, o que nos
impressiona é a dicção da direção, optando por uma abordagem
que foge dos modelos de representação naturalista, especialmente
pelo trabalho de ator. Miranda optou por uma encenação sóbria,
tipicamente brechtiana, ou ainda straubiana, afastando a fetichização
do corpo e a identificação do espectador. Há, ainda, um
notável esforço da direção e do roteiro em promover uma leitura
da obra de Flaubert, trazendo-o para o contexto escravagista brasileiro,
investigando de forma poética e sugestiva algumas de
nossas contradições, ligadas às nossas próprias origens étnicas,
solidamente fincadas através da intolerância e da ganância.
Nesses dois filmes, Miranda encontrou um notável modelo
de produção colaborativa. São filmes extremamente baratos,
de produção pequena, sem editais públicos, realizados por
uma equipe de fieis colaboradores, alguns deles velhos amigos
de sua geração (a roteirista Clarissa Ramalho, o fotógrafo Antonio
Luis Mendes, a produtora Beth Formaggini) e outros,
seus alunos, formados em suas aulas de montagem na Escola
Darcy Ribeiro, jovens extremamente talentosos que embarcaram
na aventura dessa produção, como Barbara Vida, Pedro
Bento, Ricardo Mansur, Barbara Morais, entre alguns outros.
É uma enorme perda que justamente num momento ímpar,
em que Miranda encontrou um modo de produção adequado
às suas necessidades, uma equipe afinada e um objeto de estudo
(as obras de Flaubert), no auge de suas potencialidades criativas,
sua trajetória em vida seja interrompida. Seus filmes,
16 O cinema de garagem