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mais fortes, critérios de correspondência que vinculassem ao
cinema o tropicalismo. A partir sobretudo de trabalhos universitários,
além da maturação de um debate sobre a alegoria,
enxerga-se uma pertinência mais substantiva, para além do
traço mais óbvio, temático, das cores berrantes, gestos exuberantes,
personagens extravagantes. Isto de perceber a presença
do tropicalismo em filmes dá-se facilmente desde o seu imediato
surgimento, e batismo, com o conhecido artigo de Nelson
Motta, dado que se disseminavam comportamentos, e a
paisagem humana do país emprestava (e tomava emprestado)
tons da nova postura. Estridências hiperbólicas apresentavam-
-se, inopinadas. E o cinema as captou, realista ou não. Todavia
podiam bem ser evidências mais gerais do pop, do iê-iê-iê, da
contracultura, do desbunde – sem qualquer especificidade tropicalista,
em sua gramática própria.
Mas existiria então uma gramática própria? O que seria,
afinal, um cinema tropicalista? Com a distância que temos a
tarefa ficaria mais fácil. Mas isso traz também um risco. O fato
é que em retrospecto não contamos com muito debate crítico
interessado em explicar as correlações entre cinema e tropicalismo.
A nosso ver, somente com as variantes fílmicas da forma
alegórica sobre os momentos mais expressivos da nossa cinematografia
moderna, propostas pela análise de Ismail Xavier 2 ,
começa a se alicerçar o terreno sobre o qual o cinema e as outras
manifestações nomeadamente tropicalistas podem se
comparar de modo claro. A filmografia brasileira dos anos 60
e 70 em sua inclinação moderna, vanguardística ou experimental,
possui uma complexidade que requeria e requer até
hoje análise e estudos aprofundados. Refletindo sobre o seu
percurso de crítico, Jean-Claude Bernardet dizia em 1978 que a
omissão da crítica sobre os filmes do Cinema Marginal, que
eram pouco compreendidos, mas alvo de predileção e debates
apaixonados, deve-se sobretudo à falta de instrumental de
2 Allegories of undervelopment: From the æsthetics of hunger to the æsthetics of
garbage. Nova York: NYU [tese de doutorado], 1982. Alegorias do subdesenvolvimento:
Cinema Novo, Tropicalismo, Cinema Marginal. São Paulo: Brasiliense,
1993.
Rubens Machado Jr.
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