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da pela namorada de Lincoln, Rafaela Pavão – a sweet rebel girl
da trilha. A relação entre os dois não é a de um casal, são companheiros
de buteco de fim de expediente, e, ainda que haja
desejo, ele reside entre o olhar e o estar, no limiar da pose, o
que de modo algum se configura como perversão ou vulgaridade.
Há pura dignidade na postura da Princesa, na maneira
como trabalha em paridade com Jair Boris, lado a lado, na
mesma altura. Há um que de reconhecimento entre eles. Jair
Boris com sua armadura de garrafas plásticas dentro do pequeno
almoxarifado, numa luta lúdica; ela na sua pose de rocha
esculpida pela água, túrgida e efervescente, o close-up de seu
rosto resplandecendo leve em um quase riso. Desenha-se assim
uma rede de desdobramentos de relações de reciprocidade: um
ciclo, ainda que múltiplo. A singularidade da obra de Lincoln
Péricles é ressaltar em justa medida, sem ressentimento ou má
consciência, que a urdidura de toda trama afetiva é nada mais
nada menos que o trabalho. Direto assim, sem tese, como respirar,
andar, ocupar espaço e passar o tempo.
Seu outro curta exibido em Tiradentes, O Trabalho Enobrece
o Homem, de 2013, registra uma garota desempenhando diversos
tipos de atividades remuneradas ao longo de um dia; “eles
dizem o que fazer, ela trabalha”, eis a sinopse. Não obstante a linha
traçada, as elipses entre um plano e outro desestabilizam a
lógica dos próprios planos, provocando ambiguidades. Já na sequência
inicial, que serviria como apresentação da personagem,
justapõem-se dois planos estáticos, quase idênticos, a um começo
de jornada, implicando uma estranha temporalidade. No primeiro
deles, uma garota está deitada paralelamente à câmera,
em um banco de concreto sob um ponto de ônibus, numa rua
movimentada, protegendo-se do sol com um chapéu de palha
sobre a face, sua mochila esparramada no chão. No segundo, ela
continua deitada, porém em outro banco de concreto e perpendicularmente
à câmera, agora numa espécie de pátio ou praça,
descansando a cabeça sobre os braços, a mochila ainda no chão;
é crepúsculo, ao que parece. Então, no plano seguinte ela está
sentada com a mochila nas costas, numa calçada alta de uma rua
comercial, observando passantes e recintos, até adentrar uma
pequena loja de roupas ou brechó; a luz é baixa, as lâmpadas de
72 Em Matéria de Cinema, Lincoln Péricles