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uma pessoa ao fumar diante de uma janela no corredor do prédio;
em sua camiseta lê-se “rap é compromisso”. O amigo, o
próprio Lincoln Péricles, sobe e, durante um plano que enquadra
mais uma janela, por onde os dois são vistos refletidos no
vidro, coversam. Toda a sequência que recria a ambiência da
Cohab é composta por planos duros, engendrados por detrás de
grades e emoldurados pelas paredes da arquitetura estreita dos
apartamentos. É noite e está chovendo, ironicamente. O protagonista
confessa que não quer deixar a quebrada onde nasceu,
mas pena para encontrar uma casa em que haja água no período
mais seco do ano. A conversa, nota-se, é conduzida por Lincoln
como uma entrevista que acaba misturando fatos da vida do
ator à história da personagem. A questão central é, obviamente,
qual a possibilidade de se pagar o aluguel de um local em que
nunca falte água, com o salário parco de um assistente ou técnico
de cinema e publicidade – o próprio filme sendo defrontado,
portanto. Se a primeira parte de Aluguel aponta o dilema interior
– a merda de vida naquele bairro que é também a merda
estacionária na privada sem descarga –, a segunda, denominada
Trampo, mostra o anonimato da exterioridade – o jovem rapaz
no trem lotado rumando em direção ao trabalho, com comentários
extra-diegéticos do vendedor de Trident (som) e do
outdoor do filme 12 Anos de Escravidão (imagem). Numa estrutura
espelhada, volta-se, então, ao Chaves, agora dissonante e
explosivo, embalado pela música de Ordinária Hit, para, por
fim, amanhecer no Capão Redondo ao som de “good morning,
Vietnam!” colado a uma imagem do filme Mataram Meu Irmão
(2013), de Cristiano Burlan, montado por Lincoln.
Este, sem hesitação, é o trabalho mais refinado de Lincoln
Péricles, no qual todas as problemáticas formais e conteudísticas
estão sintetizadas com maestria da única maneira possível
– o que é é o que é em deslizamento. Consciência e inconsciência,
razão e rebeldia, caos e estrutura, permanecem bem
dosados ao ponto de momentos de humor, rigidez, didatismo
político, vertigem, escatologia, turbulência climática, documentário,
surrealismo e história coalescerem em mútuo ajuste,
numa constelação. Nele, o espaço fílmico é inerente ao lugar
em que se filma e vice-versa, uma façanha de gente enorme.
Dalila Martins
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