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usca o seu caminho, baseado nessa ideia de um trafegar. Seus
personagens me parecem sempre estrangeiros que buscam encontrar
o seu lugar no mundo, deslocados de seu meio. Seu último
filme, Pingo d´água, é exemplo dessas mutações. Um filme
em busca de si mesmo, passado em várias cidades, entre
São Paulo, Tiradentes (MG) e na Paraíba. Ou ainda, o final de
Onde Borges tudo vê, em que os personagens decidem saltar no
meio da estrada, e repousam em uma árvore.
Em cerca de dois anos, Taciano Valério dirigiu três longas-
-metragens notáveis por ampliar o campo da dramaturgia do
cinema de ficção. São três filmes claramente ancorados na dramaturgia
da ficção, em que se busca uma composição de personagens,
um cinema de ator. Narrativa e ator, base do cinema
clássico. Mas é curioso pensar que, se Taciano é escritor, autor
de contos (Onde Borges tudo vê é uma adaptação de um de seus
escritos), com doutorado em psicologia clínica, com tese que
relaciona os pós-estruturalistas com o cinema de Almodovar,
seus filmes, no entanto, se afastam da narrativa romanesca e
do modelo naturalista da interpretação de atores, de base tipicamente
psicológica. Sues filmes se abrem para o silêncio, para
a investigação dos espaços, para uma atmosfera de sugestão,
para o escorrer do tempo. Ou seja, não são literatura muito
menos ensaio clínico, mas buscam uma atmosfera de cinema.
Os personagens dos filmes de Taciano estão na penumbra,
não desfrutam de muitas certezas mas de dúvidas, caminham
em busca de um lugar, expressam-se mais pelos silêncios do
que pelas palavras, desconfiam das coisas, inclusive de si mesmos.
Talvez esse seja um sinal da própria posição de Taciano
no cinema brasileiro, entre o cinema narrativo e o cinema contemporâneo,
entre os diversos nordestes que habitam dentro
de si. São três filmes em preto-e-branco, interessados mais pelos
matizes de cinza do que pela cor.
Seu último filme, Pingo d´água, talvez seja o mais radical
desse caminho. Filme feito de processos, sobre o processo, sobre
o trabalho de construção do ator. Um filme sobre os processos
do ator. Nele, Taciano abandona alguns dos atalhos narrativos
e dramatúrgicos para se debruçar num cinema feito de pequenas
esquetes que se relacionam de uma forma livre, menos es-
Marcelo Ikeda
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