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laboratório (Cinegráfica São Luiz). Fenelon só conseguiu continuar
sua carreira como produtor independente porque se associou
a estúdios e empresários. De resto, agia como a maior
parte dos demais realizadores da época: produzindo filmes
basicamente por meio de cotas de financiamento, o que poderia
incluir não só a participação de empresários, comerciantes
e amigos ricos como também exibidores e distribuidores (dentre
eles, ironicamente, o próprio Severiano Ribeiro Júnior).
Esse sistema de cotas, aliás, já era antigo nos anos 1950. Desde
a década de 1920 vinha sendo posto em prática. Em alguma medida,
faz lembrar o que ocorre hoje com os projetos financiados
por crowdfunding: eram ações entre amigos. Claro que há diferenças
marcantes entre os dois sistemas, a principal delas sendo o
fato de que os sócios-cotistas de antigamente pelo menos tinham
a expectativa de recuperar o dinheiro investido na bilheteria.
Ação entre amigos, financiamento privado, contrato direto
com distribuidores e exibidores... Em termos econômicos, essas
são características que historicamente aproximam filmes,
realizadores e propostas estéticas e políticas absolutamente diversas,
no entanto identificadas, de uma forma ou de outra, à
estratégia da produção independente. De Barro humano
(Adhemar Gonzaga, 1929) a O preço de um desejo (Aloísio T. de
Carvalho, 1952); de O Rei do Samba (Luiz de Barros, 1952) a
Rio, 40 graus (Nelson Pereira dos Santos, 1955); de Thesouro
perdido (Humberto Mauro, 1927) a A mulher de todos (Rogério
Sganzerla, 1970); de Rua sem sol (Alex Viany, 1954) a Patty, a
mulher proibida (Luiz Gonzaga dos Santos, 1979), os mecanismos
financeiros que possibilitaram a existência concreta desses
filmes não são assim tão distantes.
Pode-se portanto definir a expressão “cinema independente”
por um viés historiográfico, econômico, político ou mesmo
estético e temático: é só lembrarmos dos debates em torno da
produção independente, ocorridas durante a primeira metade
dos anos 1950, no contexto dos primeiros Congressos Nacionais
do Cinema Brasileiro, isso para não falar do antiindustrialismo
da primeira fase do Cinema Novo dos anos 1960.
Mas como pensar o “cinema independente” em meio ao cenário
atual? Num momento em que a expressão “independente”
Luís Alberto Rocha Melo
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