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Das vagas de experimentação
desde o tropicalismo: cinema e crítica.
Rubens Machado Jr.
“É possível conceber os frutos de um Tropicalismo,
plural do singular, sem donos,
sem heróis nem anti-heróis? Sem vítimas
nem monumentos de papel no concreto
desarmado? Sem auras do onipresente
KAPITAL?” 1
Há evidência suficiente de que o Tropicalismo levou mais longe
o projeto moderno nas artes brasileiras, como se o completasse
de uma postura crítica mais ampla e profundamente dialética,
incorporando sem dogma um espectro de experiências
sociais indefinidamente maior, ainda então indeterminado,
talvez infinito. Esse espectro de experiências parecia envolver
tudo, desde o que de mais nobre se almejasse, ainda que em
chave distinta, derrisória ou irônica, até ao que de mais recalcado
se percebesse ou de rebaixado se intuísse. Esta hipótese, a
que várias almas vanguardistas estiveram desde lá sensíveis,
incluindo Glauber Rocha, merece ser retomada com toda a
vontade crítica e largueza espiritual possível; isto é, precisa ser
tomada em sua própria medida.
O moderno de vocação vanguardista se inicia no Brasil há
quase um século nas artes plásticas, literatura, música e dança.
Mas chegaria com mais de duas décadas de demora ao teatro.
E ao cinema, só com mais duas décadas ainda, ali pela confluência
dos anos 1950 e 1960. Talvez não tão diferente assim do
resto do mundo, que registrava a agitação sísmica dos “novos
cinemas” pela mesma época, em repercussões várias, sentidas
como ecos amplificados do neorrealismo italiano, ressoantes
desde o pós-guerra europeu, daquela barbárie uma espécie
de epifenômeno, compartilhado em ondas concêntricas.
1 Britto, Jomard Muniz de. “Poesia Interativa – o que é isto?”, in: Cyntrão, S. H. A
forma da festa. Brasília: Ed. UnB, 2000, p. 112.
Rubens Machado Jr.
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