catalogo

transita com a maior facilidade entre coletivos de produção, editais
oficiais, circuitos de festivais, legislação para TV por assinatura,
cadernos de cultura da imprensa tradicional e crítica militante
na internet, torna-se difícil pensar em uma aplicação mais
precisa desse termo. Tirando a Globofilmes, toda a produção
brasileira contemporânea poderia ser encaixada na expressão
“independente”. No limite, se levarmos em consideração o mercado
em seu sentido macro, a conclusão a que se chega é a de que
todo o cinema brasileiro é independente, como afirma ironicamente
Walter Lima Jr. no documentário Suíte Bahia: Reencontro
com Agnaldo Siri (Roman Stulbach, 2007): “Não tem mercado,
não tem distribuição, não tem dinheiro... O cinema brasileiro é
independente de qualquer coisa...!”
Tudo bem, só que uns sempre foram mais “independentes”
do que outros. Aqui se insinua o lado trágico recalcado e aberrante
que até hoje permanece intocado: a inexistência de um meio
termo, isto é, do “filme médio” como base de sustentação da atividade.
Dentro dos padrões locais (como todos sabem, ridículos
lá fora), temos nossos blockbusters e não paramos de fazer filmes
de baixíssimo orçamento. Agora, difícil mesmo – por conta do
tão conhecido problema do mercado ocupado e pela ausência de
qualquer disposição de sucessivos governos em quebrar o monopólio
televisivo –, difícil mesmo sempre foi produzir com dignidade
filmes de orçamentos medianos que pudessem se pagar no
mercado interno. Produções que não precisassem explorar ou
mendigar salários dos que trabalham na equipe e que, no fim das
contas, garantissem retorno ao produtor independente.
Mas esse é outro problema que tem raízes históricas. Na
verdade, o filme médio sempre foi ambicionado e defendido
pelos críticos e cineastas que, desde os anos 1940-50, vinham
tratando da questão da produção independente.
Um texto anônimo de 1955, publicado no Jornal do Cinema
(nº 37), provavelmente escrito por Alex Viany, é bastante claro,
nesse sentido: comparando as propostas de Rio, 40 graus e de O
Sertanejo (um projeto de Lima Barreto que não chegou a ser
realizado), o articulista se pergunta qual delas seria a mais adequada.
E não tem dúvidas em responder: Rio, 40 graus é a experiência
que deve ser levada em conta. Enquanto O Sertanejo
42 Fazer um filme no Brasil