Produção de Cultura no Brasil - O lado tropical das políticas digitais

“1)como fazer que o produto de seu trabalho tenha
uma comunicação direta com um público mais amplo;
2) que sua obra possa refletir uma participação direta
em seu contexto social; e, eventualmente, 3) a participação
dessa obra para uma eventual ou desejável mudança
da sociedade 126 .
A arte tropicalista, por exemplo, contava com a participação
do público no sentido da recepção e construção do sentido,
uma vez que muitas dessas produções (no campo das artes plásticas
de Lygia Clark e Oiticica principalmente) só se completavam
com a intervenção do espectador na obra. Ao estimular
a ruptura dos padrões de comportamento do espectador com
relação à obra de arte impulsiona-se a imaginação e criatividade
popular, o que também é uma atitude política de alteração da
ordem. Para o teatrólogo Augusto Boal, o espectador é, na verdade,
um “espect-ator”, um ator em potencial, pois a possibilidade
criativa artística é inerente a todo ser humano.
Uma possível saída para “o elitismo vicioso representado
pelos meios artísticos vinculados às classes dominantes” parece
ser a “socialização da arte”, entendida como uma possibilidade
de estender a muitos a oportunidade de se iniciarem no fazer
artístico e, assim, estarem aptos a fruir do prazer estético diante
da produção da arte”. 127
Ferreira Gullar, ao defender a arte “de massa” – no sentido
da produção realizada por aqueles que seriam, a princípio, consumidores
– afirma que quem a condena ignora
126 Amaral, 2003, p. 25.
127 Idem.
(...) as potencialidades expressivas do homem contemporâneo.
Afirmá-lo seria desconhecer a complexidade
do mundo atual nos seus desníveis de desenvolvimento,
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