Produção de Cultura no Brasil - O lado tropical das políticas digitais

ta limitação populista, O Oficina ergueu-se a partir da experiência
interior da desagregação burguesa em 64” 27 . Na relação palco-público
observava-se uma cumplicidade diferente, não mais ligados
pela simpatia e didatismo, como no Arena, mas pela brutalização e
choque. Era uma resposta mais radical à derrota de 64, e seu público
era aquele a quem o resíduo populista do Arena incomodava.
Para eles – artistas e público do Oficina - depois da aliança da burguesia
com o imperalismo que resultou na ditadura militar, todo
consentimento entre palco e platéia é um erro ideológico e estético,
e a cumplicidade esperançosa da classe média estudantil no
Opinião se configurava como alienação e conformismo. 28
No campo da canção, a influência das idéias de esquerda
nos meios artísticos levará a uma verdadeira revolução estética
na música popular. Alienação e engajamento na cultura estudantil
serão neste momento a principal discussão, e esta torna-se
mais evidente no cenário musical, cuja produção cresce vertiginosamente
neste período. Para Francisco Texeira da Silva:
As canções possuem um poder especial, um certo encantamento
próprio, compondo parte fundamental
da memória dos indivíduos. As canções eram, naquele
momento, ouvidas e aprendidas, para serem repetidas
na mesa do bar, nos corredores das escolas e universidades,
em pequenas reuniões. Eram tempos em que a
canção também era uma arma, reforçando a solidariedade
mútua e a identidade coletiva 29 .
Nessa perspectiva, a MPB se destaca não só como o centro
de um amplo debate estético-ideológico ocorrido nos anos 60,
mas, acima de tudo, como uma instituição sociocultural forjada a
27 Schwarz, 1978, p. 44.
28 Veremos mais sobre o Teatro Oficina no capítulo 2.
29 Teixeira da Silva, apud Cambraia Naves & Duarte, 2003, p.140.
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