Produção de Cultura no Brasil - O lado tropical das políticas digitais

niais a adotar soluções privatistas e de mercado, o que enfraquece
a relativa autonomia dos estados nacionais na determinação das
políticas culturais. Quando submetidas ao mercado, as políticas
culturais não são necessariamente pluralistas, o que desfavorece a
atuação de agentes culturais não comerciais
A maior incidência de práticas culturais nos anos 80 e
90 se dá muito em função de fenômenos transnacionais como
a liberalização do comércio, o maior alcance global das comunicações
e da lógica consumista, os novos fluxos de trabalho e
migração, entre outros. Segundo George Yúdice:
O recurso do capital cultural é parte da história do reconhecimento
da insuficiência do investimento no capital físico
durante os anos 60, no capital humano dos anos 80, e
no capital social nos anos 90. Cada nova noção de capital
foi projetada como um meio de melhorar algumas falhas
de desenvolvimento na estrutura precedente . 132
Enquanto os retornos econômicos foram substanciais nos
anos 90, a desigualdade cresceu exponencialmente e a teoria
econômica neoliberal não foi suficiente para dar conta dessas divergências,
recorrendo-se, assim, ao investimento na sociedade
civil. Percebeu-se, então, que a cultura seria seu principal recurso,
uma vez que viabiliza a consolidação da cidadania fundada
na participação ativa da população – dentro, é claro,dos limites
estabelecidos pelo sistema.
Em uma conferência de abertura que reuniu bancos de
desenvolvimento multilateral (BDMs) no encontro internacional
“As contas da cultura: financiamento, recursos e a economia
da cultura em desenvolvimento sustentável”, realizado em outubro
de 1999, o presidente do Banco Mundial, James D. Wolfenson
afirmou que “o patrimônio gera valor. Parte do nosso desafio
132 Yúdice, 2005, p. 31.
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