Produção de Cultura no Brasil - O lado tropical das políticas digitais

CAPÍTULO 2 – O CPC E A TROPICÁLIA.
“Se a gente não se propõe a mudar o mundo, como visão, não
adianta nada. Hoje em dia eu acho que qualquer coisa que se
faça deve estar tão ligada a um ato político que não deve haver
mais diferença entre a política em si e a arte de outro lado... um
gesto, uma fala, uma atitude, devem ser coisas politizadas.”
Lygia Clark
2.1 – O Centro Popular de cultura da UNE.
Como vimos no capítulo anterior, a década de 60 foi marcada
no Brasil por um forte sentimento nacionalista e desenvolvimentista.
A intensa produção cultural no país refletia esta atmosfera,
aglutinando artistas e intelectuais em questionamentos
em torno do “popular”, em termos de conscientização e participação
das massas no processo social e político do país. A arquitetura
de Oscar Niemeyer fez de Brasília o centro das apostas em
termos de desenvolvimento nacional, e a Fundação Cultural de
Brasília, dirigida por Ferreira Gullar, ampliou os horizontes do
poeta para estas questões:
(...) aí entrei numa nova dimensão da realidade. Aí tentei
fazer arte popular e arte de vanguarda, porque acreditava
que Brasília era a síntese desses dois pólos da vida
cultural brasileira. (...) O artesanato arcaico nordestino
com a imaginação do urbanismo e a arquitetura audaciosa,
o Brasil mais moderno e o mais antigo juntos. 34
Gullar, maranhense que vinha das experiências neoconcretas
no Rio de Janeiro, pretendia criar um Museu de Arte Po-
34 In: Amaral, 2003, p. 315.
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