Produção de Cultura no Brasil - O lado tropical das políticas digitais

2.2.2 – Na música
Esta explicação da “Nova Objetividade Brasileira” se fez necessária
para melhor entendermos as motivações que irão permear as experiências
consideradas “tropicalistas” em outros campos artísticos.
Se as experimentações neoconcretas contribuíram para a formulação
de uma teoria artística, foi graças à música e à indústria fonográfica
que o Tropicalismo ganhou visibilidade. Em referência à obra homônima
de Oiticica, é lançado em 1968 o álbum Tropicália – ou Panis
et Circenses, trazendo logo no título uma crítica à sociedade brasileira
que, a despeito da era desenvolvimentista, vivia sob uma política
do “Pão e Circo” 72 . Neste álbum as composições de Caetano Veloso,
Gilberto Gil, Tom Zé, Capinam e Torquato Neto, acompanhados
pelas belas vozes de Gal Costa e Nara Leão e da guitarra elétrica dos
Mutantes, sob a orquestração de Rogério Duprat 73 marcam a MPB
significativamente e propõem uma ruptura com a já consolidada “música
engajada”. Sintetizando as experimentações musicais que vinham
realizando de formas independentes, este álbum marcou a geração e
foi um divisor de águas na discussão sobre música e engajamento.
Neste sentido, os Festivais da Canção tiveram um importante
papel para estes músicos em início de carreira. Foi em 1967
que Gilberto Gil apresentou a canção “Domingo no Parque”,
acompanhado do rock´n´roll de Os Mutantes, e Caetano Veloso
a canção “Alegria, alegria”, acompanhado do grupo de rock
argentino Beat Boys, lançando, no campo da música, a proposta
tropicalista. No ano seguinte, a Tropicália já havia se consolidado
enquanto “movimento” – muito em função da apropriação
72 A política do pão e circo dizia respeito a uma tendência nacional-popular
em contemplar “as massas” com entretenimento e políticas populistas, fazendo-a
deixar em segundo plano os problemas políticos
73 Duprat fazia parte do Movimento da “Música Nova”, que propunha a quebra
do transcendentalismo na música a partir de novas experimentações estéticas
e a integração do músico, enquanto profissional, no mercado fonográfico,
motivações estas que muito se aproximavam da proposta tropicalista.
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