por Le ClÃ©zio revelado O mundo - Fonoteca Municipal de Lisboa

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Um musical sobr o pior musical É um musical sobre um musical que coloca em cima do palco Hitler, numa versão muito drag q êxito da Broadway, vai andar em digressão nacional. E Teatro “Há dois tipos de público em Portugal: o que vai ver os musicais de La Féria porque é o La Féria e o que simplesmente não vê musicais”, diz o produtor Gonçalo Castel-Branco “Uma carta de amor à Broadway”: foi assim que Mel Brooks descreveu “Os Produtores”, musical da Broadway que bateu recordes de bilheteira, e que vai estrear-se em Portugal, com encenação de Claudio Hochman, no dia 6 de Fevereiro, no Teatro Tivoli, em Lisboa. Hitler, interpretado por um encenador gay, é apenas uma das personagens que promete colocar o público português a rir no musical mais premiado de sempre na Broadway. Numa pré-apresentação, o espectáculo pode ser visto, no Portimão Arena, Algarve, até dia 11 de Janeiro. Seguirá depois para Leiria, onde estará entre 28 de Janeiro a 1 de Fevereiro, no Teatro José Lúcio da Silva. Em primeiro lugar, “Os Produtores”, de Mel Brooks e Thomas Meeha, não é um espectáculo comum, mas um musical sobre um musical que coloca em cima do palco Hitler, numa versão muito drag queen. Em segundo, brinca deliberadamente com todas as raças, credos e religiões. Por último, existe muito sexo à mistura, mas entre um dos protagonistas e uma carrada de velhinhas entravadas que se aguentam em pé graças a umas muletas de alumínio. Um musical simplesmente à Mel Brooks, rei do politicamente incorrecto que não poupa nazis, gays e intelectuais do mundo do espectáculo norte-americano. “Há dois tipos de público em Portugal: o que vai ver os musicais de La Féria porque é o La Féria e o que simplesmente não vê musicais”, diz o produtor Gonçalo Castel- Branco que resolveu arriscar e adaptar um dos maiores êxitos da Broadway. O musical que se estreou em 2001, no St. James Theatre, é baseado no filme que Brooks escreveu e realizou, em 1968, e que tinha como protagonistas Zero Mostel e Gene Wilder. O autor ainda recebeu um Óscar na categoria de Melhor Argumento, apesar de o filme ter sido comercialmente um fracasso. Trinta e três anos depois deu origem a um musical da Broadway, cujo argumento e música são também do realizador norte-americano. Ao contrário do filme, assim que se estreou o espectáculo começou a bater recordes. No primeiro dia, a bilheteira fez três milhões de dólares (antes, nas vendas por antecipação, o musical já tinha feito 17 milhões de dólares). Em 2001 dominou os Tony Awards (equivalente aos Óscares do teatro) com 15 nomeações, ganhando 12 e batendo o recorde de sempre. Montar um espectáculo desta envergadura em Portugal choca, logo no início, com muitos obstáculos. “Não existem muitos teatros capazes de acolher um espectáculo com as dimensões de ‘Os Produtores’”, aponta Gonçalo Castel-Branco, que demorou um ano até conseguir reservar o Teatro Tivoli, em Lisboa. Em termos de produção, um musical deste género é dos mais “pesados logisticamente” e acarreta “um grande risco financeiro”. O espectáculo começou a ganhar corpo no Armazém 4, da Cherry Enter- Os protagonistas Leo Bloom, contabilista neurótico, e Max Bialystock, produtor arruinado, são interpretados por Manuel Marques e Miguel Dias. No musical ainda desfilam outras personagens: drag queens, coristas vestidos como tropas nazis, a escultural Ulla, velhinhas entravadas... 18 • Ípsilon • Sexta-feira 9 Janeiro 2009
e possível g queen. A versão portuguesa de “Os Produtores”, grande . Eduarda Sousa tainment, em Lisboa. Para um espectáculo tão grande, que coloca em cima do palco perto de 30 actores, uma orquestra com 20 músicos e 60 pessoas na parte da produção, assistir a um ensaio de “Os Produtores” num espaço relativamente pequeno pode tornar-se uma verdadeira aventura. Numa sala, os autores aquecem a voz com uma série de exercícios. Os músicos começam a ensaiar, à medida que a orquestra se vai compondo. No palco, os actores treinam alguns passos de dança, lêem pela última vez o texto, enquanto começam a desesperar por o ensaio nunca mais começar. Pôr a máquina de engrenagem de “Os Produtores” a trabalhar leva algum tempo até se conseguir coordenar todos os elementos que participam na peça e no “back stage”. Os protagonistas Leo Bloom e Max Bialystock são interpretados por Manuel Marques e Miguel Dias, respectivamente, que não se cansam de ensaiar vários passos de dança. Rita Pereira, com as atenções centradas em si, tem a missão de dar vida à sueca escultural Ulla. Pedro Pernas, Rui Mello, Rodrigo Saraiva ou Custódia Gallego são outros nomes conhecidos do grande público que integram o elenco. Hitler é gay “Os Produtores” decorre na Primavera de 1959, em Nova Iorque. Max Bialystock é um produtor arruinado da Broadway que recebe em sua casa o contabilista neurótico Leo Bloom. Sem querer, Leo descobre que os dois podem ganhar mais se produzirem um espectáculo desastroso para arrecadarem o dinheiro dos investidores, no caso um grupo de velhinhas com quem Max vai para a cama. A dupla dedica-se então a procurar a pior obra jamais escrita e os piores actores e encenador possíveis. Um musical neonazi escrito pelo louco fanático Franz Liebkind, “Primavera para Hitler”, acaba por ser a peça escolhida. Roger De Bris, um gay estereotipado, cheio de tiques e trejeitos, que aparece em palco pela primeira vez com um vestido de baile e uns sapatos de salto alto, é contratado por Max e Leo. Daqui até descobrir os piores actores possíveis é um passo. Ulla, uma loira sueca explosiva e burra, acha que vai para o “casting” de uma grande produção mas torna-se secretária de Max e Leo, acabando por seduzir o contabilista neurótico. Na noite de estreia, Franz, que ia interpretar Hitler, parte uma perna e acaba por ser substituído por De Bris, que aproveita a oportunidade para realizar o sonho da sua vida. O ditador nazi é nada mais nada menos do que uma drag queen, rodeada de coristas vestidas como os membros das tropas nazis, em perfeita formação suástica. “Primavera para Hitler” acaba por ser, surpreendentemente, confundido pela crítica e pelo público como uma sátira genial, tornandose um sucesso estrondoso. Gonçalo Castel-Branco e Pedro Costa, o outro produtor da versão portuguesa, não procuram, ao contrário de Max e Leo, criar um mau espectáculo e nem sequer se revêem nos protagonistas. “Nós pretendemos criar um bom espectáculo. Nenhum de nós está também acabado, como o Max, ou irritadiço, como o Leo”, diz a rir Gonçalo Castel-Branco. O riso é, aliás, um dos elementos presentes no espectáculo o tempo todo. Não são só gargalhadas dos espectadores que se ouvem, os próprios actores não conseguem controlar, durante “Não existem muitos teatros capazes de acolher um espectáculo com as dimensões de ‘Os Produtores’” o ensaio, o riso pela piada das situações que criam. No intervalo, Miguel Dias deixa escapar que já todos estão a precisar da estreia da peça. “Os Produtores” mantém o contexto da Broadway e todo o imaginário americano da época, assim como o texto e as músicas adaptadas por Rui Mello e Sílvia Baptista. Sob a direcção musical de Nuno Feist, o conjunto de músicas tocadas por uma orquestra é extenso e constitui um pilar importante do espectáculo. “Esperamos que esta peça represente um ponto de viragem no panorama dos musicais portugueses. É muito diferente a nível musical, estético e conceptual dos musicais que já se produziram em Portugal”, conclui Gonçalo Castel-Branco. Em 2005, Susan Stroman realizou uma nova versão cinematográfica de “Os Produtores”, colocando Uma Thurman no papel de Ulla. O musical apresentou o seu último espectáculo no St. James Theater, da Broadway, no dia 22 de Abril de 2007, seis anos depois da estreia. Entre o cinema e a Broadway Depois do filme, tirado de uma peça, originada por um filme, sempre com Mel Brooks a controlar tudo, regressa-se à dimensão teatral de “Os Produtores”. Mário Jorge Torres Vários exemplos existem da transposição de um filme de grande sucesso para um musical de semelhante impacte nos palcos da Broadway. Basta lembrar os casos paradigmáticos de “Ninotchka” (1939), veículo criado por Ernst Lubitsch para Greta Garbo transformado em “Silk Stockings” (1955), com Hildegard Neff e Don Ameche nos papéis que Cyd Charisse e Fred Astaire consagrariam no filme homónimo (1958) de Rouben Mamoulian. Ou “Eva” (1950), de Mankiewicz, pensado para o ressurgimento de uma estrela em declínio, como Bette Davis, que originou “Applause” (1970), fornecendo a Lauren Bacall adequado meio de triunfar nos domínios complexos do musical. “The Producers”/ “Os Produtores” (1968), da fase (ainda) áurea da comédia destravada de Mel Brooks, constituía material de óbvio interesse, não tanto pelo manancial cómico da prestação algo histérica de Gene Wilder (a exibir essa histeria como marca distintiva) ou pelo inexistente “sex-appeal” de Zero Mostel, mas sobretudo pela força da peça dentro do filme, “Springtime for Hitler”, que já incluía um bom motivo para se poder pensar no palco: um número musical, em pastiche de Busby Berkeley, com os jovens alemães formando uma suástica. A ideia da caricatura do nazismo, bem como dos meandros da produção teatral (e cinematográfica) prestava-se a um aproveitamento condigno, tirando partido da loucura desbragada da relação entre o “pior produtor do mundo” e as velhinhas que o apoiavam e criando para a ideia original uma partitura apropriada, de Mel Brooks e Glen Kelly, com letras e libreto (este em colaboração com Thomas Meehan) do primeiro. Em tempo de vacas magras, parecia uma receita de sucesso imbatível, uma vez que a carga anti politicamente correcta de todo o entrecho, incluindo nazis ridicularizados, travestis, o tratamento maldoso da terceira idade ou o puro sadismo do aproveitamento “político” do absurdo total das situações propostas, era de molde a suscitar a ressurreição do material, tantos anos depois. O resultado não podia revelar-se mais compensador: estreando na Broadway, em 19 de Abril de 2001, o “show” teve uma longuíssima carreira de 2502 performances (até 22 de Abril de 2007), com vários “casts” alternativos, obteve um recorde absoluto de 12 Tonys, os Óscares teatrais, culminando na adaptação cinematográfica de 2005, que correu mundo e estreou em Portugal, sem grande entusiasmo, diga-se em abono da verdade. O excelente filme homónimo, “Os Produtores”, recuperava, aliás, uma parte do elenco original - Nathan Lane, no papel de Max Bialystock, e Matthew Broderick em Leopold “Leo” Bloom, a que acrescentava o carisma fílmico de Uma Thurman e de Will Ferrell - cabendo, inclusive, a realização à responsável pela encenação teatral, Susan Stroman. A divertidíssima banda sonora (com números imparáveis, como “I Wanna Be a Producer”, “In Old Bavaria” ou “Springtime for Hitler”) fornecia à realizadora estreante ocasião para citar os clássicos de Hollywood da época dourada, embora uma boa parte da crítica (de certo modo, injustamente) insistisse no facto de que a empresa teria necessitado de mais experimentada visão cinematográfica. A película visava sobretudo a revisita a modelos passados, tornando o absurdo do divertimento o foco de toda a teia urdida, em volta do musical como género e como memória - tratava-se de uma espécie de “pós-Musical”. De facto, se “Os Produtores” possuía uma forte componente teatral, tinha, por outro lado, a honestidade de não querer enganar ninguém, não “fazendo” cinema de efeitos e mau gosto, como no caso lamentável da adaptação de “O Fantasma da Ópera” (para já nem mencionar a insuportável partitura de Andrew Lloyd Webber). Depois do filme, tirado de uma peça, originada por um filme, sempre com Mel Brooks - após nova tentativa musical, estreada em 2007, desta vez em torno de “Young Frankenstein” - a controlar tudo (o labirinto não deixa de constituir, só por si, um interesse acrescido), regressa-se, entre nós, à dimensão teatral de “Os Produtores”, na esteira do que tem vindo a suceder, um pouco por todo o mundo: da Austrália ao Japão, da Dinamarca à Itália ou à Espanha, não esquecendo a versão brasileira, que estreou no Rio de Janeiro, em Abril de 2008, com Miguel Falabella como Bialystock. A ver vamos... Ípsilon • Sexta-feira 9 Janeiro 2009 • 19
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