por Le ClÃ©zio revelado O mundo - Fonoteca Municipal de Lisboa

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As imagens também podem ser entendidas como uma reflexão sobre o pós-11 de Setembro exposição é quase a sentir que há uma felicidade a desfazer-se, há um local que para mim começa a perder interesse e finalmente só podemos ter alguma verdade neste trabalho se o levarmos até às últimas consequências. O que depois acontece à nossa vida já é indiferente. As fotografias podem ser agrupadas tematicamente: morte, ideologia, ruína, sexo e consumo são alguns dos assuntos abordados pelas imagens. Há, contudo, um que pode destacar-se, até pela relação possível de estabelecer com alguns poemas de Ezra Pound, que é o da usura... Acabo sempre por voltar aos escombros da II Guerra Mundial, que é o ponto de partida da exposição. Onde estamos depois do que aconteceu em 1945? É pensar não só na reconstrução da Europa, mas também nas falhas dos sistemas, quer o capitalista, quer o comunista. Voltar a passar pelo genocídio da Bósnia e chegar à conclusão de que o crime perdura. A reconstrução não se vê. Há edifícios inacabados, cassetes que pingam sangue, ideologias sem sentido. Sexo em casas de alterne, homens que discutem em bares. O neo-fascismo em que vivemos. O medo e o pânico. O terror global. No fundo, sermos prisioneiros da liberdade que nos tentaram vender e pela qual pagámos caro. Podem ser estas imagens também entendidas como uma reflexão acerca do pós-11 de Setembro? Sem dúvida. O 11 de Setembro mudou tudo. É inevitável termos de pensar que estamos num mundo no qual a procura da “felicidade” - que fez pessoas endividarem-se e comprarem viagens para irem para o Brasil deitarem-se debaixo de coqueiros a pensar ser era essa a solução - pode ser destruída por um indivíduo com uma botija de gás e um despertador, a viver algures, num apartamento sórdido. Nós tentamos viver, essa pessoa quer morrer. Como se pode ganhar a luta contra tal tenacidade? Numa das fotografias da exposição há um puzzle onde se vê uma paisagem a que falta uma peça. Que peça é esta? Sou eu. O mundo é como é e, embora não consiga mudar a paisagem do puzzle, aquilo que ainda posso fazer é não me encaixar nela. Ver crítica de exposições pág. 29 28 • Ípsilon • Sexta-feira 9 Janeiro 2009
Exposições “Bone Lonley”, Paulo Nozolino Contra mundum Trinta e duas imagens de resistência ao mundo. Óscar Faria Bone Lonely De Paulo Nozolino. Lisboa. Galeria Quadrado Azul - Lisboa. Largo dos Stephens, 4. Tel.: 213476280. Até 21/02. 3ª a Sáb. das 13h às 20h. Fotografia. mmmmm Lembremos a frase de abertura de “Quel Che Resta di Auschwitz”, livro escrito em 1998 por Giorgio Agamben: “Num campo, uma das razões para sobreviver, é a de que podemos tornarmo-nos uma testemunha.” O poeta Yitskhok Katzenelson, um dos gaseados nesse lugar infame, deixounos em herança um texto intitulado “O Canto do Povo Judeu Assassinado”, composto por versos escritos em yiddish, numa prisão para “personalidades” situada em Vittel, entre 3 de Outubro de 1943 e 18 de Janeiro de 1944. “Exterminaram-nos a todos sobre esta terra, do mais pequeno ao mais/ grande, assassinaram-nos a todos” lê-se na última parte do poema (XV, “Depois do Fim”), que termina assim: “Não se amontoem numa bola de matéria para aniquilar os maus deste mundo, deixem-nos destruírem-se a eles próprios sobre esta terra!” Os escombros da II Guerra Mundial são o ponto de partida de “bone lonely”. A viagem proposta na exposição de Paulo Nozolino traduz o estado de incerteza que hoje se vive, mas essa inquietude tem uma origem e essa é a do mal absoluto, simbolizado por Auschwitz - e no momento presente pelos acontecimentos em Gaza. Ninguém sobreviveu àquele lugar: cada um de nós vive recluso de uma época sem fim, na qual a barbárie continua a ditar, desde o campo de concentração, a lei. Homens sós, resta-nos olhar e testemunhar esse crime sem legenda possível: por isso as imagens surgemnos na penumbra, numa linha contínua, sem data, nem geografia, ao contrário do que tinha acontecido até agora no percurso de Nozolino. Captadas nos últimos trinta anos, estas fotografias, inéditas, procuram ¬Mau ☆Medíocre ☆☆Razoável ☆☆☆Bom ☆☆☆☆Muito Bom ☆☆☆☆☆Excelente A dança, como coreografia da sedução, sempre interesssou Picasso revelar silêncios, o não dito, o abuso de poder, a usura. Escutamos agora Ezra Pound, que, em 1942, recusou a permissão para ser evacuado, juntamente com alguns dos seus compatriotas, de Itália para Lisboa. Ouvimos a sua “Voz da Europa”, uma das alocuções que o levaram a ser acusado de traição pelos Estados Unidos, tendo, por isso, sido internado no St Elizabeths Hospital for the Criminally Insane, um manicómio onde ficará mais de uma década e do qual só irá sair em 1958, já com setenta e dois anos. São palavras de um Pound fascista, transmitidas na Rádio Roma, a 28 de Maio de 1942: “Até onde a minha memória chega, a América quis a diplomacia do dólar. Não tendes quaisquer escrúpulos com a diplomacia do dólar, com essa penetração comercial a pretexto da expansão do domínio; faz agora quarenta anos, ainda eu não tinha o Dodge preto.” (in “Esta é a Voz da Europa”, Hugin Editores, Lisboa, 1996). De um lado o campo de concentração, do outro a expansão do domínio. E ainda há os totalitarismos e a pequenez da delação. Ninguém está imune. Há o lixo que se amontoa. Ideologias ardem: Lenine e Estaline, os carros parados, cobertos de neve americana, as chaminés sem fumo. A revolução industrial há muito que estagnou e o neo-liberalismo não tem saída, tal como do outro lado dos muros não há solução. Um homem está parado no meio desta destruição, “bone lonely.” Testemunha que “nada dura para sempre”; sente “a carne a envelhecer e prova a saliva seca na sua boca” (excertos da apresentação do livro que acompanha a exposição, a ser editado pela Steidl, em Maio deste ano, com poemas em inglês de Rui Baião). Tenta resistir dando-nos a ver imagens desse anunciado destino, porque estas são também imagens de guerra: “contra mundum”, elas desafiam qualquer crença aceite sem discussão. Tente-se o jogo da adivinha. São 32 imagens a preto e branco colocadas numa sequência não cronológica, quase coladas umas às outras. O formato é pequeno. Sabe-se que foram captadas entre 1976 e 2008. A primeira mostra prédios em ruína: Londres após o Blitz, fotografia tirada no Imperial War Museum. A última revela uma rede em arame, pontiaguda nas pontas: mais ruínas, as do fórum romano, em Roma. Nada está de pé, contudo a história testemunha os acontecimentos: os impérios caíram, as ideologias ruíram, os homens retiraram-se para uma noite que percorrem sem saberem muito bem porquê. Entre estas obras, há imagens de morte, de uma morgue, de funerárias, de mortos, de prédios, de colchões, de tanques de lavar a roupa, de um sem abrigo, de um bar de alterne, de estreitos corredores, de graffitis, de paredes sem saída, de sombras, de montras, de desejos. Angeiras e Sarajevo, Lisboa e Berlim. Não existe passado, nem futuro. Apenas tédio. E está tudo a arder, está tudo coberto de sujidade nestas fotografias onde um único corpo se despe para nós, de frente, oferecendo-nos a possibilidade de sexo, sonhado de encontro a um vidro onde a pornografia é vizinha de um esqueleto. “Cadáveres dispostos no banquete/ às ordens de usura”, assim se pode resumir, com recurso ao célebre canto XLV, de Ezra Pound, “bone lonely”. As bailarinas de Picasso Picasso y la Danza CASCAIS. Fundação D. Luís I. Centro Cultural de Cascais. Av. Rei Humberto II de Itália. De 3ª a domingo, das 10h às 18h. Até 11 de Janeiro. mmmmn Está já nos últimos dias a exposição que a Fundação D. Luís I dedicou à obra de Picasso que tem por temática a dança: não apenas as gravuras que realizou durante os últimos anos da sua vida, mas também os cenários e figurinos feitos para bailados. Esta é uma exposição que se teve a sua origem no núcleo de múltiplos pertencentes à fundação Bancaja, de Valência, que já tem colaborado com a instituição de Cascais em outras ocasiões. Para os portugueses é a oportunidade de usufruírem uma obra gráfica única e exemplar, tanto plástica como tecnicamente. O interesse de Picasso pela dança manifesta-se cedo, em desenhos e esboços realizados desde 1899. Mas é em 1917, quando recebe um convite de Diaghilev para realizar figurinos e telões para “Parade”, bailado de Jean Cocteau e Léonide Massine, com música de Satie, que surge a primeira oportunidade para desenvolver um projecto específico nesta área. Nos anos seguintes, sempre com Diaghilev, trabalha para “Le Tricorne”, “Pulcinella”, “Le Train Bleu” e muitos outros. Diaghilev, empresário dos Ballets Russes, sabia captar a colaboração dos artistas seus contemporâneos para uma ideia da dança que se afastava do bailado romântico sem hipótese de retorno. Picasso foi um deles. A exposição revela justamente reproduções do telão pintado para “Le Tricorne” (juntamente com um filme que apresenta excertos do bailado) e desenhos dos seus figurinos. Mas não só. De facto, a dança, como coreografia da sedução, sempre interesssou o pintor espanhol. E, na sequência do seu projecto de apropriação total da história da arte, revisita as bailarinas e cortesãs celebrizadas pela pintura: Salomé seduzindo Herodes, ninfas bailando ao luar, odaliscas e outras musas, todas são pretexto para o pintor se auto-retratar passivo, músico, espectador, e sempre seduzido: em suma, a dança revela-se aqui como um tema apropriado às obsessões de Picasso. Luísa Soares de Oliveira Agenda Inauguram Chinoiserie De Ana Pérez- Quiroga. Lisboa. 3 + 1 Arte Contemporânea. Rua António Maria Cardoso, 31. Tel.: 210170765. Até 21/02. 3ªa Sáb. das 12h30 às 20h. Inaugura 9/1 às 22h. Objectos, Desenho. Even If You Win The Rat Race, You’re Still a Rat De Alexandre Farto. Lisboa. Vera Cortês - Agência de Arte. Avenida 24 de Julho, 54 - 1ºE. Tel.: 213950177. Até 21/02. 3ª a 6ª das 11h às 19h. Sáb. das 15h às 20h. Inaugura 9/1 às 22h. Instalação, Escultura. Max Frey Lisboa. Vera Cortês - Agência de Arte. Avenida 24 de Julho, 54 - 1ºE. Tel.: 213950177. Até 21/02. 3ª a 6ª das 11h às 19h. Sáb. das 15h às 20h. Inaugura 9/1 às 22h. Instalação. Vestígio De Ana Anacleto, Ana Fonseca, Ângelo Ferreira de Sousa, Carla Cruz, Carlos Correia, Carlos Noronha Feio, Cecília Costa, Gabriel Abrantes, João Leonardo, Mara Castilho, Maria Condado, Marta Moura, Mikael Larsson, Paulo Brighenti, Romeu Gonçalves, Samuel Rama, Valter Barros. Lisboa. Pavilhão 28. Av. do Brasil, 53. Tel.: 217917000. Até 27/01. 2ª a 6ª das 10h às 17h. Inaugura 9/1 às 21h30. Instalação, Performance, Vídeo, Desenho, Fotografia, Pintura, Escultura. Flatland De Catarina Leitão. Lisboa. Galeria Pedro Cera. Rua do Patrocínio, 67E. Tel.: 218162032. Até 21/02. 3ª a Sáb. das 14h30 às 19h30. Inaugura 10/1 às 18h. Pintura, Desenho, Outros. O Banquete De Elsa Marques. Lisboa. Carlos Carvalho - Arte Contemporânea. Rua Joly Braga Santos, Lote F - r/c. Tel.: 217261831. Até 15/02. 2ª a 6ª das 10h30 às 19h30. Sáb. das 12h às 19h30. Lisboarte. Inaugura 10/1 às 16h. Pintura. White Landscape De Ana Cintra. Lisboa. Galeria Arte Periférica. Praça do Império - Centro Cultural de Belém, Loja 3. Tel.: 213617100. Até 25/02. 2ª a Dom. das 10h às 20h. Lisboarte. Inaugura 10/1 das 15h às 20h. Pintura, Desenho. Trinta Anos de Diferença II De vários autores. Lisboa. Galeria Diferença. Rua São Filipe Neri, 42 - Cave. Tel.: 213832193. Atéa 28/02. 3ª a Sáb. das 15h às 20h. Lisboarte. Inaugura 10/1 das 15h às 20h. Fotografia. Ípsilon • Sexta-feira 9 Janeiro 2009 • 29
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