O Dia das - Saída de Emergência

sars, tal hipótese dá azo a perspectivas pouco risonhas,e, como observava o passarão do Jacques Bergier (malamadoda intelligentsia bem-pensante mas dotado de umirresistível sentido do humor), mais vale que o manuscritopermaneça indecifrável antes que ponha ao alcancede qualquer curioso (leia-se: qualquer terrorista) umafonte de alta energia superior ao actual poder nuclear.Suspeito em todo o caso que este receio seja infundado:felizmente, e apesar das fugas e vendas clandestinas dematerial radioactivo da ex-União Soviética, ainda ninguémconseguiu — que eu saiba, se estiver enganadopor favor corrijam-me — fabricar uma bomba atómicano forno de microondas lá de casa.Por outro lado a referência a Andrómeda não deixade ser embaraçante: que espécie de aparelho seria otal «espelho côncavo» capaz de perscrutar os abismoscósmicos a ponto de descobrir que a nebulosa de Andrómeda(hoje conhecida como galáxia de Andrómeda,ou M31, ou ainda NGC 224) tem forma de caracol(espiral) e se encontra precisamente no local indicadopelo estranho livro? Se é verdade que este corpo celestejá era conhecido dos antigos astrónomos persas que selhe referiam como uma «pequenina nuvem», somenteem 1887 é que o astrónomo Isaac Roberts descobriua sua forma espiralada mediante fotografias de longaexposição.Folheando o livro, e através do exame das gravuras— já que pelo texto nada se fica a saber —, parecepoder deduzir-se que o Manuscrito Voynich está divididoem secções específicas: herbolária e botânica, astronómica,cosmológica, farmacológica e uma colecçãode receitas. Entre as muitas gravuras dessas secções,podemos ver por exemplo reproduções minuciosas epormenorizadas de plantas que não existem no nossoplaneta; mulheres nuas banhando-se em tinas ou talvezaquários, ou nadando através de estranhas tubagens assazelaboradas e aparentemente orgânicas; diagramascosmográficos, alguns desenhados em cartas desdobráveis,contendo símbolos astronómicos ora circularesora com outras formas, e esquemas com conjuntos deestrelas onde algumas constelações são reconhecíveismas outras parecem diferentes ou estranhamente distorcidas.Assim sendo, vejo-me constrangido a corrigir a minhasuposição de há pouco, da proveniência extraterrestredo manuscrito: o mais certo é ter vindo, afinal,de uma outra dimensão, ou de um universo paralelo ligeiramentedesfasado em relação ao nosso. Ainda porcima, se alguém ou alguma coisa o conseguiu transportaraté cá, é de temer que o livro contenha a «receita» daconstrução da «porta» (a famosa porta Z!) que permitea passagem em ambos os sentidos… Deus nos defendade semelhante perigo! Já estou a transpirar.Se me dão licença sigo adiante, e como o tema dos«livros míticos» é pouco menos que inesgotável, reservareipara um próximo artigo, se ainda me restaremforças e alguma sabença, outros livros não menos esquisitose excitantes, como por exemplo os enigmáticose (talvez) inexistentes livros que são mencionadosem certas passagens da Bíblia, ou os chamados «falsosdocumentos», livros tão falsos, tão falsos, mas tão beminformados que parecem perturbadoramente verdadeiros(sem dúvida associados à inevitável teoria da conspiração…)— vejam-se por exemplo os Monita Secreta[«Instruções Secretas dos Jesuítas para o Domínio doMundo»] (1614), os Protocolos dos Sábios de Sião [«InstruçõesSecretas dos Judeus para o Domínio do Mundo»](1903), os Hitlers Tagebücher [«Diários de Hitler»] (supostamentedescobertos em 1945 e publicados em 1983),etc., etc.Mas não só. Outros há, ainda, que nos põem a imaginaçãonum fervedouro… mas deixemo-los para o talpróximo capítulo que acima vos prometi. BANG!ANTÓNIO DE MACEDO é escritor, cineasta e prof. universitário, nasceu em Lisboaem 1931. Frequentou a Faculdade de Letras da Universidade Clássica e aEscola Superior de BA de Lisboa, onde se formou em Arquitectura em 1958.Exerceu durante alguns anos a profi ssão de arquitecto que abandonou em1964 para se dedicar à actividade de escritor, cineasta e professor. Inclui na suaextensa fi lmografi a dezenas de documentários, programas televisivos e fi lmesde intervenção, bem como onze longas-metragens de fi cção. Paralelamente,especializou-se na investigação e estudo das religiões comparadas, de esoterologia,de história da fi losofi a e da estética audio-visual, e das formas literárias e fílmicasde «fi cção especulativa». Dirigiu a colecção Bibliotheca Phantastica, da editoraHugin, e foi um dos promotores dos Encontros Internacionais de Ficção Científi ca& Fantástico de Cascais, que se iniciaram em 1996. Tem leccionado em diversasinstituições de ensino desde 1971, como o IADE, a Universidade Lusófona, a EscolaOfi cinactores, Universidade Moderna e o ISER.Foi homenageado pelo 30.º Festival Internacional de Cinema da Figueira da Foz,em Setembro de 2001, pela relevância da sua carreira e pelo contributo prestado àcultura cinematográfi ca portuguesa.6869De A a BDOPINIÃOWATCHMEN - POR DETRÁS DA MÁSCARAAlan Moore define Watchmen comosendo, em muitos aspectos, uma meditaçãosobre o poder nas suas várias vertentes.Grande parte da sua narrativa exibeum tom de desconfiança em relação aoexercício do poder em si e da responsabilizaçãoque cada um atribui a si própriono uso do mesmo, o que torna a sérienum verdadeiro produto da sua época.Essa atitude de descrença, alimentadapor décadas de tensão social e desilusõespolíticas (abordadas nada inocentementepor Moore sob a forma do assassinatode Kennedy, a Guerra do Vietnam,o uso de Nixon como ainda Presidentedos EUA), demorou a entrar no géneroliterário do super-herói americano, nessaaltura ainda preso à sua génese douradados anos 30 e 40. Nesses idos anos 80,o Sonho Americano sofria de uma espéciede morte lenta, mas nas páginas deum qualquer comicbook, lidava-se comcatástrofes espaciais e crime organizadoem tom de telenovela perpétua.Mesmo apesar de todas as tragédiase dilemas vividos, os escaparatesestavam repletos de cores primárias esorrisos amarelos embalados pela censurapromovida pelo Comics Code Authoritydesde 1954. A este propósito écurioso como no álbum Watchmen queaqui analisamos, Moore faça referência àpré-censura dos clássicos da EC Comicscom a história secundária, Tales of theBlack Freighter.O escritor britânico admite quequando entrou no mundo dos super-heróisse sentiu imediatamente atraído pelanatureza mitológica e moralmente ambíguado género, mas ficou também intrigadocom a ausência de vontade desteem questionar-se a si próprio acerca doseu real papel no mundo ao longo dotempo.Não que fosse inédita a incursão desuper-heróis em temas actuais (veja-se otrabalho Dennis O’neill e Neal Adamsna dupla Green Arrow/Green Lanternnos anos 70), mas a maioria dos títulosda altura parecia viver numa realidadeparalela, desfasada do tempo real, imuneà influência dos avanços e recuos da sociedadeque supostamente retratava. Aspersonagens não envelheciam, tinhamciclos de encontros com arqui-inimigos,e os seus problemas pessoais pareciamestar parados no tempo, não importavamas peripécias imaginadas pelas equipaseditoriais envolvidas.“WHAT HAPPENS IN COMICS,STAYS IN COMICS.”É argumentável que essa seja uma daspedras base do género, a sacrossantaContinuidade em que tudo muda e tudofica na mesma, mas Moore, no meio deoutros poucos autores da época, queriaalgo mais. Apostado em explorar a partemais humana dos super-heróis, o argumentistacomeçou por querer actualizarum grupo de super personagens familiaresmas secundárias, transpostas paraum contexto distante da candura da suaexistência até aí. O primeiro tratamentofoi aparentemente baseado numa equipachamada The Mighty Crusaders, jáde si uma tentativa da Archie Comicspara capitalizar o sucesso conquistadopelas linhas de super-heróis da Marvel eda DC da altura. Quando o tratamentofoi proposto à DC, o “plot” foi transferidopara um catálogo de personagensque esta tinha adquirido recentementea outra editora, a Charlton Comics, masacabou por ser recusado nesses termos,dada a intenção de Moore em dar um finalpouco simpático a quase todo o rolde personagens.Como alternativa, foi-lhe sugeridoque criasse os seus próprios peões dexadrez, o que Moore fez, recorrendo aarquétipos do género super-heróico, mascolados aos nomes da Charlton que eleinicialmente trabalhara.Desta estranha adaptação saíramveículos sobre-humanos para históriaspessoais injectadas de uma auto consciênciaaté aí nunca vista numa personagemmascarada.No mundo criado por Moore, superseresquestionam-se, reflectem, enganam-se,cometem erros, arrependem-se,sofrem as consequências da sua naturezae entendem o seu papel no esquema dascoisas. Todos estão ligados entre si porpassado, presente e futuro, todos são influenciadose influenciam o mundo em| Ricardo Venânciovolta, seja através de um encontrosexual fortuito, ou ganhando uma guerraantes perdida, ou mesmo ameaçando omundo inteiro com a própria existência.Esta interligação tem um enormecontributo do ilustrador Dave Gibbons,através da reinvenção da clássica grelha de9 planos, que lhe dá um ritmo não muitofácil de seguir, mas completamente indicadopara o universo proposto por Moore.Com Watchmen, ambos ajudarama introduzir evolução e introspecção nouniverso do vigilante mascarado (patentesno desenvolvimento e degradação doconceito deste dentro da história), desdeos super-heróis que escondem os problemasatrás de máscaras, à nova geração queexibe os seus estigmas à superfície.Este comentário estende-se aomundo em si, à evolução da sociedadehumana e à consciência (ou falta dela)das vitórias e fracassos do nosso desenvolvimentocolectivo.Apesar de à época a Guerra Fria tersido aparentemente posta de parte e deNixon estar morto e enterrado, os dilemase perigos de poder ilustrados nos 12números de Watchmen estavam, e parecemestar ainda, vivos e de boa saúde.Bob Dylan, na música que embalao genérico do filme, canta “The times,they are a-changin’...”; depois de Watchmen,a vida não foi mais pintada a coresprimárias; passou a ser mais cinzenta,discordante e paranóica. E hoje já nãoexistem sorrisos amarelos sem pintas desangue. BANG!Ricardo Venâncio é um ilustrador e autor de BD lisboetaa trabalhar desde 1999. Desde tenra idade que foiencorajado a absorver histórias de fantasia, mitologia efi cção de todo o tipo, em especial através das BDs queo seu pai lhe comprava todos os Verões. Essa sede dese deslumbrar com outros mundos levou-o a algunstrabalhos conhecidos como a concepção visual doálbum Sound In Light dos Blasted Mechanism (2006),do videoclip “É Verdade?” dos Terrakota com o colectivoDroid_id (2007), e a sua série de BD “Defi er” (2009).Ricardo faz parte do The Lisbon Studio.