Prosa 3 - Academia Brasileira de Letras

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ProsaUm poema deManuel BandeiraEdson Nery da FonsecaCarlos Drummond de Andrade escreveu em bela crônica sobreAntonio Simões dos Reis que “do bibliófilo ao bibliógrafo a distânciaé variável”; e acrescentou: “alguns nunca a transpõem. Outros vencem-nade um salto”. Este é o caso de Pedro Corrêa do Lago, conhecidobibliófilo que publicou recentemente mais uma bibliografia monumental.Refiro-me ao volume de 707 páginas ilustradas e encadernado com sobrecapacolorida, Brasiliana Itaú (São Paulo: Capivara, 2009).O livro reproduz, nas páginas 554 e 555, o poema de ManuelBandeira “Profundamente”, ilustrado pelo próprio poeta em belaaquarela. O poeta também gostava de pintar. O advogado e bibliófiloManuel Portinari Leão possui outro manuscrito aquarelado: o dopoema “José Cláudio”, do livro Belo Belo.O poema “Profundamente” pertence ao terceiro livro de Manuel Bandeira,Libertinagem, publicado em 1930. Com este poema ele se inscreve entregrandes poetas estrangeiros que recriaram o topo medieval ubi sunt?,como, por exemplo, François Villon e Jorge Manrique. Augusto Meyer eOtto Maria Carpeaux trataram magistralmente do tema. Para o poeta eProfessorEmérito deBiblioteconomiada UNB e autorde diversos livrosna área, além deensaios sobreGilberto Freyre eManuelBandeira.171
Edson Nery da Fonsecaensaísta gaúcho a pergunta não tem resposta. Mas o pessimista Carpeaux respondeu-alembrando a gravura de Goya na qual um esqueleto escreveu em sua próprialápide a palavra NADA.Manuel Bandeira escreveu “Profundamente” na casa n. o 53 da Rua do Curvelo,hoje Dias de Barros. “Não sei se exagero dizendo que foi na Rua do Curveloque reaprendi os caminhos da infância”, escreveu o poeta; e “Profundamente”é uma recordação de “quando tinha seis anos”.A primeira versão apareceu em carta a Mário de Andrade, de 22 de agosto de1927, cujo manuscrito foi divulgado por Marlene Gomes Mendes em sua contribuiçãoà obra coletiva organizada por Telê Porto Ancona Lopez, Manuel Bandeira: Verso eReverso (São Paulo: T. A. Queiroz, s.d.). As diferenças entre o manuscrito e a versãoimpressa mostram a preocupação do poeta com as palavras, fiel à lição de Mallarméao pintor Degas: a de que o poema não se faz com ideias e sim com palavras.Na primeira versão Manuel Bandeira se refere às “vozes cantigas e risos”que ouvira “ao pé das fogueiras vermelhas”, verso que na versão definitiva ficou“ao pé das fogueiras acesas”; na quinta estrofe ele escreveu: “Quando eutinha seis anos / Não vi o fim da festa de S. João / Porque dormi”, versos queficaram mais musicais na versão definitiva: “Quando eu tinha seis anos / Nãopude ver o fim da festa de São João / Porque adormeci”.No manuscrito da Brasiliana Itaú o que mais impressiona é a omissão dos seguintesversos, com os quais termina a segunda estrofe: “Apenas de vez emquando / O ruído de um bonde / Cortava o silêncio / Como um túnel”. Certamenteum lapso do poeta, que era muito sensível aos ruídos dos bondes: nocaso, o bonde de Santa Teresa, cuja parada na estação do Curvelo ele devia ouvirda casa n. o 53. Lembre-se, a propósito, que já residindo no Beco dos Carmelitas,Manuel Bandeira registrou, no poema “O Martelo” (da Lira dos Cinquent’anos),o ruído das rodas dos bondes contornando o antigo tabuleiro doLargo da Lapa: “As rodas rangem na curva dos trilhos inexoravelmente”.O que fica destas simples anotações é o que escreveu Jean Cohen: “o poeta époeta não pelo que pensou ou sentiu, mas pelo que disse: não é um criador deideias, mas de palavras. Todo o seu gênio está na invenção verbal”.172
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